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I limitatori sono probabilmente i processori dinamici più semplici, con pochi controlli e misurazioni spesso semplici. Dicendo questo, penso che sia possibile che l'umile limiter sia spesso frainteso, scambiato per un compressore o semplicemente trascurato.
Per provare a chiarire le cose ho pensato che potrebbe essere utile per me mostrare alcuni esempi di limitatori diversi (alcuni da DAW e alcuni commerciali) in azione. Quando si tratta di esso, si tratta di utilizzare la corretta intensità di trattamento per il lavoro. Aiuta anche ad avere alcuni diversi tipi di limitatore in quanto alcuni offrono funzioni e funzioni che altri non offrono.
Ho usato una variegata collezione di plug-in qui per mostrare che dovresti essere in grado di ottenere buoni risultati usando praticamente qualsiasi limitatore e lascia che sia affrontato, è molto probabile che molti di noi ne abbiano alcuni tra cui scegliere nella nostra collezione.
Prima di esaminare alcuni esempi audio di limitazione effettiva è importante definire chiaramente come funziona un limitatore e, nel fare ciò, si spera che spieghi chiaramente la differenza tra limitatori e compressori.
Sebbene limitatori e compressori funzionino entrambi applicando la riduzione del guadagno per attenuare (ridurre) i transienti e le dinamiche, lo fanno in modi leggermente diversi ed è questa differenza che li rende adatti a situazioni diverse.
Un compressore utilizza un controllo di soglia che consente all'utente di decidere in quale punto del picco inizia il processo di riduzione del guadagno, quindi un controllo del rapporto determina la quantità di riduzione del guadagno. Questo processo è perfetto per ridurre il divario tra i livelli basso e alto nel tuo audio e, in generale, livellare la firma dinamica dei tuoi suoni. La compressione è davvero a casa per il trattamento di voci, batteria e strumenti che necessitano di una correzione nelle loro dinamiche generali.
Ora i limitatori usano anche la riduzione del guadagno e solo per confonderti un po 'di più, possono spesso avere un controllo di soglia, ma la differenza principale qui è che la riduzione del guadagno che si verifica in un limitatore non viene decisa da un controllo del rapporto ma da un limite assoluto di uscita deciso da l'uso. Fondamentalmente questo significa che si imposta il 'limite' e il livello dell'audio che passa attraverso l'unità non può superare questo valore.
Alcuni limitatori sono più rigidi di altri in quest'area, ad esempio alcuni limitatori analogici più vecchi potrebbero avere un approccio leggermente rilassato al loro limite superiore, mentre i limitatori del mastering moderno sono estremamente precisi e non permetteranno nulla oltre il loro limite superiore, una volta impostato. Questo tipo di limitatore è noto come limitatore di un muro di mattoni, ma ci arriveremo più tardi.
La quantità di riduzione del guadagno che si verifica in un limitatore è impostata in due modi. Alcuni limiter dispongono di guadagno in ingresso. Con questo metodo il suono viene guidato nel limitatore e diventa più denso e meno dinamico con l'aumentare della riduzione del guadagno. Immagina che l'acqua venga forzata in un tubo a pressioni sempre più elevate, quando la pressione raggiunge un punto critico, il tubo si riempie o, nel caso del limitatore, avrai trasformato con successo l'audio in un rumore privo di significato!
Un altro modo in cui un limitatore può decidere l'utilizzo della riduzione del guadagno è l'utilizzo di un controllo di soglia. L'impostazione di questo deciderà quando il limitatore interviene e il limitatore amplifica il segnale da spingere contro il limite di uscita superiore che hai impostato.
Alcuni limiter includeranno spesso un controllo di rilascio per mettere a punto la velocità del suo recupero. Questo è davvero utile per ottenere un suono trasparente che è particolarmente importante quando si trattano interi bus o durante la masterizzazione. Occasionalmente vedrai un parametro di attacco ma questo è meno comune.
Speriamo che questo aiuti a distinguere tra limitatori e compressori e ti aiuterà a scegliere lo strumento giusto per il lavoro in futuro. Ora vediamo quattro esempi reali di limitazione e i risultati che possiamo ottenere.
Un uso molto semplice di un limitatore consiste nel creare una sorta di rete di sicurezza audio su un canale specifico. Se si applica molta elaborazione a un suono, è possibile produrre dinamiche leggermente irregolari. Anche una leggera compressione può creare questo tipo di picchi e scoprirai che l'aggiunta di chorus, delay e riverbero aumenterà le possibilità che questo si verifichi.
Naturalmente nella maggior parte dei casi non vogliamo perdere le dinamiche di un suono e cercare di mantenere intatta la sensazione originale dell'audio ma d'altra parte, clip e overs sono qualcosa che vogliamo evitare a tutti i costi. La risposta è un limitatore che agisce come un limite sul livello generale del canale. Posizionato per ultimo nella catena di processori, un limiter con impostazioni molto sottili garantirà che non si verifichi alcun clipping e applicherà solo piccole quantità di riduzione del guadagno quando le cose sfuggiranno di mano.
In questo esempio un loop di batteria sta suonando con un riff di piano elettrico, e dopo aver applicato una certa compressione alla parte di batteria, ha iniziato a pompare e minacciava di agganciarsi. Il limitatore impedisce che ciò accada senza danneggiare la dinamica originale del loop. Questo tipo di trattamento trasparente può essere un vero toccasana in un mix impegnativo e ti dà una cosa in meno di cui preoccuparti.
Puoi vedere che in questa situazione ho più o meno abbinato le uscite del limiter a quella del compressore perché ha funzionato bene qui, ma ovviamente questo sarà diverso ogni volta e la versione dovrebbe essere modificata per adattarsi al tuo programma.
Fatto un ulteriore passo avanti, i limitatori possono essere usati per ridurre i picchi di un suono, non solo per fermare il clipping, ma per scolpire effettivamente le dinamiche del suono. In realtà è solo un caso di spingere un po 'più avanti la soglia del limitatore. In questo modo, un suono dinamico con livelli diversi può essere reso più denso e mentre tutto viene allineato e l'audio diventa più denso, l'illusione delle dinamiche originali può essere mantenuta.
Un buon esempio di questa limitazione leggermente più aggressiva è utile quando si utilizza la compressione a catena laterale. Spesso questo tipo di compressione può aggiungere effetti di pompaggio davvero piacevoli, ma questi possono portare a problemi nel mix, creando un livello generale non uniforme.
Inserendo un limitatore direttamente dopo il compressore della catena laterale i picchi possono essere tagliati, portando in alto il livello inferiore del segnale della catena laterale. Potresti pensare che questo possa vanificare lo scopo di avere livelli diversi, ma la sensazione della catena laterale può essere mantenuta e il tuo segnale reso un po 'più coerente e, naturalmente, senza la paura di eventuali overs.
In questo esempio ho usato il compressore Fabfilters Pro-C per creare l'effetto catena laterale e un limitatore Sonnox per regnare in un tocco. Noterai che puoi ancora sentire chiaramente l'effetto della catena laterale.
Tutti amano un po 'di volume, ma un mix sarebbe un po' un casino se ogni elemento fosse super forte. Non solo ti darebbe un mal di testa, ma non ci sarebbero dinamiche e quindi nessuna definizione. Detto questo, non c'è nulla di male in alcuni elementi nel mix che hanno un volume percepito più alto di altri, e questo crea contrasto e può effettivamente funzionare bene come effetto.
Questa tecnica comporta la necessità di spingere i limitatori molto forte e, a sua volta, di distruggere alcune delle dinamiche del tuo suono, quindi usalo con cautela e solo su pochi elementi alla volta. Ho usato un limitatore di precisione audio universale per trattare un loop di batteria diretto qui e ho davvero spinto forte in modo da poter sentire l'effetto. In realtà è un suono piuttosto eccitante ma diventerà faticoso da ascoltare dopo il tempo e potrebbe non gelificare al 100% con altri elementi. Come qualsiasi altra cosa è uno strumento e ci sarà il momento e il luogo giusto per questo.
Ho fornito scatti del prima e del dopo onda in modo da poter vedere l'effetto che la limitazione sta avendo sulla dinamica. Questi suoni erano effettivamente al massimo allo stesso livello, che ci crediate o meno, ma ovviamente il limitatore ha aumentato il livello medio del suono di una quantità enorme e quindi il suo volume.
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