Share
La comprensione dell'acustica è utile durante tutto il processo di produzione, dall'esecuzione alla registrazione e persino al monitoraggio. Questo post è una spiegazione chiara e una panoramica utile dell'argomento dal libro di Mark Garrison Enciclopedia della registrazione domestica.
"L'Enciclopedia della registrazione domestica mette queste risposte a portata di mano in modo rapido e semplice, spiegando gli strumenti, le tecniche e la terminologia dello studio domestico in un modo facile da comprendere. "Questo post è un estratto di quel libro. Se ti è piaciuto il post, ti potrebbe piacere considerare l'acquisto del libro.Il termine acustica si riferisce alle proprietà che influenzano il modo in cui il suono si muove attorno a una stanza o uno spazio. Dalla performance dal vivo alla registrazione, l'acustica di una stanza ha un effetto significativo su ciò che ascoltiamo. La quantità di suono riflesso, quando si verifica in relazione al suono originale (o diretto), e l'equilibrio delle frequenze in quelle riflessioni si combinano per rendere le proprietà acustiche di uno spazio.
I fattori che influenzano l'acustica di una stanza includono:
Raramente abbiamo il controllo su tutti questi fattori, ma di solito ne abbiamo il controllo su alcuni. Tenere a mente questi fattori e manipolarli strategicamente può migliorare notevolmente le registrazioni.
La componente principale dell'acustica è il riverbero. Il riverbero può essere suddiviso in tre elementi (vedi Fig. 1). Le onde sonore che viaggiano direttamente dalla sorgente sonora all'orecchio (o al microfono) sono chiamate suono diretto. Le onde sonore che raggiungono l'orecchio per riflessione su una superficie sono chiamate riflessioni iniziali. I primi riflessi generalmente avvengono entro 10-100 millisecondi del suono diretto (a seconda delle dimensioni della stanza e del posizionamento al suo interno). Il terzo elemento è il riverbero, costituito da onde sonore che viaggiano intorno alla stanza riflettendosi su più superfici. La durata del riverbero varierà a seconda delle dimensioni della stanza e della natura delle superfici in essa contenute. In una grande cattedrale, ad esempio, i suoni possono riverberarsi per 4 o 5 secondi mentre una stanza piccola può avere solo un paio di centinaia di millisecondi di riverbero.
Quando si tratta una stanza in modo acustico, ci sono tre fattori principali da considerare: assorbimento, riflessione e onde stazionarie. L'assorbimento è la quantità di energia sonora che viene assorbita da una superficie. È pratica comune avere tappeti nello spazio di uno studio che possono essere spostati o rimossi secondo necessità. È anche comune usare la schiuma acustica sulle pareti, sul soffitto o sui pannelli mobili per assorbire e rompere i riflessi. Con un budget, un risultato simile può essere ottenuto utilizzando i cartoni delle uova. La loro forma funziona molto bene per intrappolare i riflessi ad alta frequenza (vedi Fig. 2).
Le basse frequenze possono essere più difficili da controllare, quindi le trappole per basso sono usate frequentemente per tenerle sotto controllo. Le trappole per basso assorbono l'energia a bassa frequenza che può accumularsi in una stanza causando registrazioni di suoni fangosi. Sono disponibili in una varietà di stili, molti dei quali sono progettati per essere collocati nell'angolo della stanza.
Una stanza con pochissimi riflessi viene definita "morta". Viceversa, una stanza del suono "dal vivo" ha molte riflessioni. Entrambi questi ambienti sono utili nel processo di registrazione. Il lavoro di voice-over viene spesso eseguito in una stanza morta per far sembrare l'altoparlante molto vicino all'ascoltatore, mentre molti ingegneri preferiscono una sala dal vivo per strumenti acustici o voci a causa dell'aggiunta "scintilla" ad alta frequenza che può aggiungere (molto simile al effetto del canto sotto la doccia).
La riflessione è l'opposto dell'assorbimento. I suoni riflessi e le loro caratteristiche tonali hanno un effetto significativo sul suono di una registrazione e dovrebbero essere considerati quando si sceglie una stanza da registrare o in una stanza dove posizionare l'esecutore e il microfono / i. Una stanza vuota di base (quattro muri paralleli senza niente su di essi) fornisce riflessi non interessanti mentre il suono si sposta verso le pareti e riflette la schiena. Queste riflessioni possono essere rese più complesse (e quindi più piacevolmente acustiche) mediante l'uso di diffusori (pannelli progettati per creare una varietà di riflessi), divisori (pannelli mobili, indipendenti) e posizionando strategicamente gli oggetti disponibili all'interno della stanza affinché il suono rifletta fuori.
Il materiale di cui è fatta una superficie influenzerà le frequenze che riflette. Le superfici dure e lisce (come il legno o le piastrelle) rifletteranno la maggior parte delle alte frequenze, mentre le superfici morbide o porose le assorbiranno. Le frequenze medie e basse saranno assorbite in una certa misura, ma non così facilmente come le alte frequenze. L'intervallo di frequenza degli strumenti registrati deve essere tenuto presente quando si considerano i riflessi in una stanza.
Le onde stazionarie si verificano quando un suono si riflette su superfici parallele (come pareti, pavimento e soffitto) e poi di nuovo l'una nell'altra. Dove i suoni riflessi si incontrano, iniziano a cancellarsi a vicenda. Questa cancellazione avviene in luoghi diversi per frequenze diverse, quindi spostare l'esecutore o il microfono in diverse parti di una stanza può produrre suoni diversi. Per evitare le onde stazionarie ei loro effetti, molti studi sono costruiti in modo da evitare specificamente le superfici parallele. Poiché è raro in un ambiente home studio che abbiamo la possibilità di utilizzare una stanza senza pareti parallele, dobbiamo fare affidamento su diffusori, divisori e altri metodi di rottura dei riflessi.
Quando inizi una registrazione può essere una buona idea fare un inventario mentale (o addirittura scritto) degli ambienti acustici che hai a disposizione per registrare e i loro punti di forza e debolezza individuali. Ad esempio, molti bagni sono pieni di superfici che riflettono molte alte frequenze (piastrelle, porcellana, vetro, linoleum, ecc.) E sono ragionevolmente piccoli. Ciò significa un sacco di riflessi brillanti e brevi e può essere una buona scelta come luogo per la registrazione di voci o strumenti acustici. Se una stanza ha troppi suoni riflessi, è possibile aggiungere coperte o tappeti per assorbire parte dell'energia sonora.
Un altro esempio di un possibile spazio di registrazione da considerare sarebbe una tromba delle scale. Le pareti chiuse e il soffitto alto daranno una gamma di riflessi, alcuni veloci (al largo delle pareti vicine) e altri più lunghi (al largo del soffitto alto). Una scala in moquette sarà più dolce, mentre le scale in legno risulteranno più luminose. Questo può essere uno spazio interessante per registrare gli strumenti a percussione.
Un modo comune per fare un bilancio delle qualità acustiche di uno spazio è quello di muoversi nella stanza battendo le mani, cantando o fischiettando per avere un'idea del suo suono. Non solo i diversi spazi avranno qualità acustiche diverse, ma il suono delle tue registrazioni potrebbe differire notevolmente a seconda di dove l'esecutore e il / i microfono / i sono collocati all'interno di una singola stanza o spazio. La vicinanza di pareti e oggetti nella stanza può influire sul suono riflesso e sul contenuto tonale di queste riflessioni (vedi Standing Waves). Per questo motivo è importante prestare attenzione quando si sceglie dove posizionare l'esecutore e il / i microfono / i.
Accentsconagua