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Comprendere l'EQ è essenziale per produrre, mixare e masterizzare. Questo post è una spiegazione chiara e una panoramica utile dell'argomento dal libro di Mark Garrison Enciclopedia della registrazione domestica.
"L'Enciclopedia della registrazione domestica mette queste risposte a portata di mano in modo rapido e semplice, spiegando gli strumenti, le tecniche e la terminologia dello studio domestico in un modo facile da comprendere. "Questo post è un estratto di quel libro. Se ti è piaciuto il post, ti potrebbe piacere considerare l'acquisto del libro.Gli equalizzatori ci permettono di controllare le qualità tonali di un segnale cambiando il volume relativo di diverse gamme di frequenza. Originariamente progettati per compensare la perdita di frequenza causata da un cablaggio inefficiente, gli equalizzatori sono ora utilizzati sia come strumento creativo che correttivo. Le ragioni per utilizzare un equalizzatore includono la correzione dei problemi tonali che si sono verificati nel processo di registrazione, creando una separazione tonale tra due strumenti che esistono nella stessa gamma di frequenze e creando effetti tonali speciali.
Un equalizzatore influisce sul tono di un segnale aumentando o tagliando il segnale in intervalli di frequenza differenti. Ciò è ottenuto attraverso l'uso di tre tipi di filtri: campana, mensola e pass (vedi Fig. 39).
I filtri a campana (chiamati anche filtri di picco) aumentano o tagliano la frequenza scelta, influenzando le frequenze circostanti in una curva a campana. Quanto su entrambi i lati della frequenza target è influenzato dal filtro è controllato dal suo fattore di qualità o "Q". Una Q alta influisce molto poco su entrambi i lati della frequenza target, mentre una Q bassa influenza una banda larga di frequenze (vedi Fig. 40).
I filtri Shelf funzionano su entrambe le estremità dello spettro di frequenza. Un ripiano alto aumenta o diminuisce fino alla quantità desiderata di incremento o taglio, quindi riposa per aumentare o ridurre tutte le frequenze di sopra dello stesso valore (vedere Fig. 39). Un ripiano basso fa lo stesso, influendo solo su tutte le frequenze sottostanti. Ad esempio, un set di scaffali alti per aumentare di 2 dB a 7 kHz aumenterà il volume di tutte le frequenze sopra i 7 kHz di 2 dB. Un livello basso impostato su -3 dB a 80 Hz attenuerà tutte le frequenze inferiori a 80 Hz per 3 dB.
I filtri passa possono solo tagliare il segnale. Come i filtri shelving, i filtri pass passano alle estremità dello spettro, ma piuttosto che accantonare, il taglio continua sulla stessa pendenza fino a quando il segnale non viene completamente rimosso (vedere Fig. 39). La frequenza target è il punto sulla pendenza in cui il volume del segnale è stato ridotto di 3 dB. Un filtro passa-alto riduce completamente tutti i suoni al di sotto della frequenza target, consentendo il passaggio solo delle frequenze più alte mentre un filtro passa-basso taglia tutto più in alto della frequenza target, con tutte le frequenze più basse lasciate passare senza essere influenzate. Quando entrambi i filtri passa-alto e passa-basso vengono utilizzati insieme, viene chiamato un filtro passa-banda. Un filtro passa-banda lascia una banda di frequenze, con tutto quello che viene tagliato sopra e sotto.
L'effetto di un equalizzatore è spesso rappresentato da una "curva EQ", una rappresentazione grafica di ciò che sta accadendo a un segnale (vedere Fig. 41). La linea orizzontale tratteggiata rappresenta il segnale che entra nell'EQ e la linea nera rappresenta il segnale che esce. Quando la linea nera è al di sopra della linea tratteggiata, il segnale viene potenziato, quando è al di sotto, il segnale viene tagliato e quando la linea scura è pari alla linea tratteggiata, non vi è alcun taglio o spinta. La curva mostrata in Fig. 41 mostra che il segnale viene tagliato con un filtro a scaffale a 100 Hz e potenziato con un filtro a campana a 2,5 kHz. Tutte le altre frequenze non sono influenzate.
Esistono due tipi fondamentali di equalizzatori: parametrico e grafico (vedi Fig. 42). Gli equalizzatori parametrici variano nel numero di bande che hanno (essenzialmente, il numero di frequenze che possono essere influenzate allo stesso tempo), generalmente vanno da 3 a 7. Le bande più alte e più basse sono i filtri shelf (a meno che non sia etichettato diversamente), con le bande tra i filtri a campana. Su un equalizzatore parametrico, ciascuna banda dispone di controlli per impostare la frequenza target e la quantità di boost o taglio da applicare a quella frequenza. Se una banda utilizza un filtro a campana, avrà anche un controllo per il filtro Q. Un equalizzatore che funziona in questo modo ma ha meno di meno (ad esempio su un mixer) è chiamato equalizzatore semi-parametrico. Gli equalizzatori parametrici sono favoriti nella registrazione perché possono essere utilizzati per affinare le frequenze precise.
Gli equalizzatori grafici usano una serie di fader set-frequency, set-Q per controllare il bilanciamento delle frequenze. Si chiamano equalizzatori grafici perché le posizioni dei fader forniscono una rappresentazione grafica della curva di equalizzazione che producono (vedi Fig. 43). Come gli equalizzatori parametrici, gli equalizzatori grafici hanno un filtro a scaffale alle due estremità dello spettro con filtri a campana in mezzo. Il numero di bande di un equalizzatore grafico è variabile, sebbene 15 e 31 bande siano tra le più comuni. Gli equalizzatori grafici sono meno precisi degli equalizzatori parametrici, ma possono essere utilizzati più rapidamente, rendendoli preferibili per l'uso nel rafforzamento del suono dal vivo.
Gli equalizzatori sono solitamente usati con l'obiettivo di amplificare o tagliare una porzione specifica di un segnale, come la fessura di un rullante, il plettro che colpisce le corde su una chitarra acustica o il graffio dell'arco su una traccia di violino. Utilizzando un equalizzatore parametrico, esiste un modo semplice e veloce per trovare la frequenza di una qualità specifica che si desidera influenzare all'interno del segnale.
Su una banda dell'equalizzatore, aumentare la Q in alto e aumentare la band fino in fondo. Quindi, riproduci il suono e sposta lentamente la frequenza avanti e indietro finché non trovi il punto in cui il tono che stai cercando di mettere a fuoco è più forte. Prendi nota della frequenza e riporta l'EQ a zero. Ora conosci la frequenza in cui si verifica il tono target e puoi tagliare o aumentare in modo appropriato.
Non "aggiustarlo nel mix". Prova prima a cambiare il suono con altri mezzi, ad esempio utilizzando un microfono o una posizione microfono diversa. Heavy EQ suona spesso manipolato e può portare a problemi di phasing.
Di solito è meglio tagliare piuttosto che aumentare. Il potenziamento dell'EQ fa sì che lo strumento occupi più spazio nel mix, il che può contribuire a mix fangosi o incomprensibili. Inoltre, i problemi di fase sopra menzionati sono più comuni con l'aumento che con il taglio.
Uno strumento ha bisogno solo di suonare bene da solo se viene ascoltato da solo ad un certo punto della canzone. Altrimenti tutto ciò che conta è come suona nel mix.
Non essere un junky medio-basso. Quando uno strumento sta accadendo molto nella gamma medio-bassa (120-250 Hz), sembra grande, ma questa gamma tende ad essere molto affollata molto rapidamente risultando in un mix fangoso o ovattato. Evita di lasciare che accada troppo in questa gamma di frequenze.
Crea spazio. Ogni strumento ha bisogno del proprio posto nel mix per essere ascoltato chiaramente. Prova a tagliare un po 'di volume dalle gamme di frequenza meno importanti di ogni strumento per creare spazio per altri strumenti in quella gamma.
Se due strumenti esistono nella stessa gamma di frequenze di base (ad esempio, il basso e la cassa), provare ad interbloccare le loro curve EQ. Ciò significa che qualsiasi frequenza amplificata su una dovrebbe essere tagliata nell'altra e viceversa. Nell'esempio di un basso e un tamburo, se si aumenta il basso a 100 Hz per dare più colpo, quindi tagliare dalla cassa a 100 Hz.
Taglia stretto, spalancare. Come regola generale, l'equalizzazione tende ad essere meno ovvia quando una banda stretta (alta Q) viene utilizzata per tagliare le frequenze e una banda larga (bassa Q) viene utilizzata per aumentare le frequenze.
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