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Questo è il settimo ed ultimo articolo di una serie di sette parti su accordi alterati. Nella prima parte ho spiegato che abbassando o alzando un tono di un accordo di mezzo passo è possibile cambiare il colore e anche la funzione di un accordo.
La prima parte guardava gli accordi V alterati, la parte 2 agli accordi alterati II, la parte 3 agli accordi VI alterati, la parte 4 agli accordi alterati III, la parte 5 agli accordi alterati VII e la parte 6 agli accordi IV alterati.
Ora avvolgeremo la serie esplorando vari modi per modificare l'accordo.
La prima corda diatonica in una chiave maggiore è una triade importante. Abbastanza auto esplicativo, in chiave di G è G maggiore. Se aggiungi la settima (una settima maggiore sopra la radice), ottieni una settima corda maggiore (maj7).
La sua funzione armonica è considerata una corda tonificante. In un precedente tutorial chiamato The Basic Functions of Harmony, ho spiegato che un accordo tonico è la casa. È dove ci sentiamo più a riposo, e di solito è il punto iniziale e finale di una canzone.
Non penso di aver bisogno di entrare in molti più dettagli per spiegare l'accordo, quindi andiamo subito alle modifiche.
Le alterazioni più comuni di I includono:
Come spiegato nei tutorial precedenti, un accordo viene "alterato" abbassando o alzando uno o più toni dell'accordo di mezzo passo. Poiché ci sono quattro passi in un accordo di maj7 che ci offre quattro opzioni per i toni da modificare, 1 3 5 7.
Passeremo attraverso un tono di corda alla volta ed esamineremo i risultati di alterare ciascuno di essi.
Come abbiamo visto prima, abbassando la radice di un accordo settimo maggiore, la radice diventa la settima. Invece di un alterato io, l'accordo si trasforma in iii con il suo 5 ° tono nel basso:
È una bella progressione liscia, ma è un accordo diverso, non un I alterato.
Alzare la radice dell'accordo I cambia la sua funzione. La radice è il tonico della chiave, e quindi se cambia non stiamo più usando il tonico, e quindi non siamo "a casa".
Quando alziamo la radice di mezzo passo, otteniamo una triade diminuita.
Il modo più comune per trattare questo accordo è usarlo come un modo per passare da I a ii, usando come guida la salita cromatica della radice. Ha un suono tipo "tin pan alley" vecchio stile. Ho aggiunto il settimo, trasformando l'accordo in C # m7b5.
Se vogliamo essere fantasiosi e tecnici, puoi pensare a quell'accordo come V7 / ii nella prima inversione con un nono aggiunto. Spiegherò.
Nella chiave di C V7 / ii sarebbe un accordo A7, A C # E G. La nostra versione è C # E G B, o A9 senza la radice:
Quello che tu chiami non ha nulla a che fare con ciò che suona, ma questo aiuta a spiegare perché c'è una così forte tendenza a risolversi in ii invece che in qualsiasi altro accordo. Leggi su dominanti secondarie per ulteriori spiegazioni.
Abbassare il terzo di un accordo maggiore lo trasforma in minore, che è un cambiamento significativo nel suo colore e sentimento. Uno dei miei momenti musicali preferiti di tutti i tempi è la Sonata al chiaro di luna di Beethoven, quando ha modulato la tonalità di E, ma poco dopo cambia l'armonia con Em..
L'effetto è inquietante e tragico!
Ecco un pezzo che ho scritto che si basa su solo due accordi, Imaj7 e Im7. Abbassando il terzo e il settimo di mezzo passo, cambio l'accordo da maj7 a m7. Oscillare tra i due accordi crea un effetto estroso, come se la musica non potesse decidere se è felice o triste.
In una chiave importante, sollevare il terzo ci darebbe un accordo sus4. Questo potrebbe essere usato come una cadenza plagale. Una cadenza plurale corretta è da IV a I:
Ma Isus4 to I ha un effetto simile:
Un altro modo di usare un accordo sus4 è la sua ambiguità, che può essere particolarmente efficace nella musica da film. Se hai bisogno di scrivere una stecca che non sia né esplicitamente positiva né negativa, ma più neutrale, l'accordo sus4 può essere una buona soluzione.
Alzando il terzo di una tonalità minore si modifica l'accordo da minore a maggiore. Nella musica classica (o molto più spesso in stile barocco) la conclusione di un piccolo pezzo chiave su una triade maggiore viene chiamata usando un Picardy Terzo. L'effetto si conclude con una nota positiva, anche se la chiave del pezzo era triste!
Oggigiorno, se si usa un Picardy Third, di solito ha un senso dell'umorismo, a causa di quanto suoni vecchio stile.
Abbassare il quinto di una triade importante è una cosa piuttosto insolita da fare. A parte forse cambiare il colore per un effetto interessante, non è qualcosa che ha un uso molto funzionale nel contesto di una progressione.
Alzare la quinta ci dà un accordo aumentato, che può essere più utile.
Simile a come l'innalzamento della radice compie un passaggio a II, l'innalzamento del quinto crea un bel passaggio cromatico da I a IV, con il +5 che si risolve nel terzo dell'accordo IV.
Gli accordi aumentati sono spesso accompagnati da un 7 ° abbassato, rendendoli alterati accordi dominanti. Quindi potresti pensarlo come V + 7 / IV.
Abbassare il settimo di un accordo maggiore di 7 lo rende un accordo dominante 7. Puoi pensarlo come V7 / IV, o se sembra ancora un accordo tonico, puoi chiamarlo I7.
Il blues di base e gli stili rock primitivi useranno spesso una forma dominante di I IV e V.
L'effetto è un suono mixolydian, che si sente più aperto e più leggero rispetto al normale standard.
Alzare il settimo di un accordo importante del settimo è essenzialmente privo di senso perché si finisce di nuovo indietro alla radice!
Bene, questo è tutto per la serie alterata di accordi! Spero che ti sia piaciuto leggerlo tanto quanto mi è piaciuto scriverlo, e ho visto le incredibili possibilità per il colore e il movimento a tua disposizione semplicemente apportando alcune piccole modifiche alla cassetta degli attrezzi diatonica standard.
Si prega di lasciare i vostri commenti e domande qui sotto, sia su questo particolare articolo o sulla serie in generale. Ti è piaciuta la serie? Vuoi vedere più articoli come questo, su argomenti simili o correlati? Facci sapere!
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