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In questo tutorial, impareremo alcune tecniche diverse per la modulazione su chiavi distanti.
Recentemente abbiamo discusso le basi di come e perché modulare. In quel tutorial ci siamo concentrati su tasti strettamente correlati, come nei tasti che condividono almeno un accordo in comune. I tasti distanti (o remoti) sono quelli che non condividono accordi in comune l'uno con l'altro.
Ad esempio, le chiavi di Do maggiore e Sol maggiore includono entrambi gli accordi C, Em, G e Am. Hanno quattro accordi che condividono in comune e quindi sono considerati strettamente correlati.
C maggiore e Eb maggiore, d'altra parte, non condividono una singola triade insieme, quindi sono considerati lontanamente correlati.
Le due tecniche che discuteremo nel tut sono l'utilizzo di tecniche armoniche avanzate e l'utilizzo di chiavi bridge.
Avvertenza: c'è una teoria profonda in questo. Non per i deboli di cuore!
L'idea qui non è solo quella di iniziare in una chiave e finire in un'altra. Puoi farlo semplicemente fermandone uno e iniziando il prossimo. Ciò che vogliamo ottenere è una trasformazione molto fluida e logica dalla prima chiave alla seconda.
Ogni accordo può servire una o più interpretazioni in una progressione.
Ad esempio F può essere interpretato sia come accordo IV in Do maggiore che come accordo in Do maggiore.
Mentre la musica ronza, l'ascoltatore non può realmente ascoltare la reinterpretazione fino a dopo il fatto. Tuttavia, poiché la musica si basa in parte sulla nostra memoria di ciò che abbiamo ascoltato di recente, se l'accordo che segue F ha senso nella tonalità di Do maggiore o di Sib, ha ancora senso.
Il metodo per la modulazione tra due chiavi è:
Per far funzionare queste modulazioni lontane, avremo bisogno di alcuni trucchi armonici più fantasiosi oltre la progressione diatonica I-ii-V-I.
Il secondario secondario minore è l'accordo IV ma con un terzo minore invece di un terzo maggiore. Nella loro chiave di Do maggiore significa Fm che sostituisce F.
Viene dalla parallela chiave minore, e quindi è una forma di "sostituzione modale" o di prestito da un'altra modalità.
È possibile utilizzare il sub-dominante secondario in due modi: nella prima o nella seconda.
Nella prima chiave si usa semplicemente iv al posto di IV. Potremmo modulare da C maggiore a Eb maggiore con la progressione C - Fm - Bb7 - Eb. La Fm inizia la vita come sub-dominante minore in C, ma poi la reinterpretiamo per essere la seconda corda in Eb.
O potremmo modulare da C maggiore a B maggiore con la progressione C - Em - F # - B. L'Em appare come iii in Do maggiore, ma lo reinterpretiamo come iv secondario sub dominante nella chiave di B.
Il 6 ° napoletano (o N6) è un accordo non diatonico che viene spesso utilizzato come sostituto per ii o IV. In termini moderni, puoi praticamente considerarlo come un bII nella prima inversione. Quindi nella chiave di C, questo lo rende Db / F.
Poiché è un sostituto per ii o IV, è meglio usarlo immediatamente prima dell'accordo V. Tradizionalmente, N6 veniva usato solo in chiavi minori, ma l'uso contemporaneo lo consente in chiavi maggiori o minori.
L'N6 è un buon modo per ottenere tra le chiavi che condividono poco in comune. Ad esempio è possibile modulare da Do maggiore a Fa maggiore con la progressione C - G / B - C # - F #. Il G / B inizia come V nella prima inversione, ma viene reinterpretato come N6 in F # maggiore.
A volte il percorso più semplice tra i punti xey deve passare attraverso z. O in termini musicali, la via più semplice da Do maggiore a Do maggiore è passare attraverso B maggiore.
Essenzialmente quando i tasti non condividono alcun accordo in comune, anche con le armonie avanzate, si trova una terza chiave che ha qualcosa in comune con entrambi.
Quindi per il nostro esempio da C a C #:
Accidenti! So che è un po 'intenso e richiede un sacco di ginnastica teorica, ma percorrilo un passo alla volta pensando a come ogni accordo si riferisce a tutte le chiavi in questione.
Alcuni teorici hanno elaborati metodi per modulare tra le chiavi enarmoniche; in altre parole, qualcosa come C # maggiore a Db maggiore. Penso che questo sia puramente un trucco di notazione perché per quanto riguarda la musica i due tasti suonano allo stesso modo.
Se lo volessi davvero, potresti usare le tecniche sopra discusse per farti arrivare lì, ma non ha molto senso nel mio libro.
Avrai mai bisogno di passare agevolmente da Eb maggiore a B minore? In realtà, probabilmente no.
Ma forzarti in modo sistematico per interiorizzare e assorbire questo tipo di modulazioni può rendere la tua scrittura molto più armonicamente ricca e avventurosa.
Più tempo dedichi alle intricate relazioni tra tasti e accordi diversi, più ti allontanerai dall'usare sempre la stessa progressione di accordi, proprio come tutti gli altri!
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