Registrare la batteria è un po 'un'arte perduta. Gli ingegneri erano soliti trascorrere un anno a sperimentare con i microfoni prima che venissero autorizzati vicino a un Fairlight o a un Synclavia (sampler della vecchia scuola per i giovani tra di voi).
Non c'erano Logic Pro, plug-in o effetti molto buoni, quindi tutto si basava su tecniche di microfoni intelligenti e improvvisazione. Ecco alcuni accorgimenti che ho raccolto nel corso degli anni: suggerimenti e trucchi che tornano utili più e più volte.
Rimuovere la parte anteriore della cassa dalla cassa del basso. Prendi un rotolo di moquette o arrotolati su un tappeto. Deve essere lungo circa 4-6 piedi. Arrotolarlo in modo che ci sia un tunnel di circa 3 a 4 pollici di diametro nel mezzo. Posiziona un'estremità all'interno del tamburo e posiziona il microfono appena all'interno del tunnel all'altra estremità. Prova alcuni microfoni diversi. Gli SM58 funzionano bene. Beta 52s o RE20 funzionano meglio. Avrai comunque bisogno di microfonare la pelle stessa con un altro microfono, ma questo ti darà un suono molto particolare e grande.
È ora di fare il furbo con un po 'di gaffer. Prendi un piccolo microfono a condensatore come un AKG C451 e montalo all'interno di un tubo vuoto di carta igienica. Assicurati che il microfono non sporga oltre l'estremità del tubo, deve essere appena dentro. Montalo nel solito modo, indicando la pelle del rullante superiore. Ti consiglio comunque di usare un SM57 sul fondo del rullante (non dimenticare di invertire la fase). Questo dovrebbe darti un suono rullante molto scattante con un tocco insolito.
Questo è semplicemente un microfono a condensatore vocale montato appena dietro la testa del batterista, leggermente su un lato in modo che possa rilevare ciò che il batterista sente. È sempre molto utile utilizzarlo nel mix. Di solito lo comprimo e lo metto un po 'nella miscela. Dà davvero un tocco alla batteria. Suona con le impostazioni di attacco e rilascio sul compressore su questo per ottenere un suono di suzione e tamburo molto potente che puoi sbiadire dentro e fuori quando ti piace.
Spesso installo un normale 58 su un supporto microfonico appena fuori dalla porta della stanza in cui il batterista suona. Poi lascio la porta leggermente aperta quando stiamo registrando. Di nuovo, suona bene quando è pesantemente compresso e si è appena un po 'facilitato nel mix, ed è buono per le sezioni di breakdown.
Prendere un normale driver per bassi NS10 e collegarlo a una presa per microfono XLR. Quindi montare il driver del basso vicino alla pelle del tamburo (la pelle esterna, non quella interna). Sì, stiamo usando l'altoparlante come microfono ... e funziona! Ti darà un po 'di fondo serio per la tua cassa. Funziona con altri diffusori, ma il buon vecchio NS10 sembra il migliore.
Questo è più di un trucco di posizionamento che altro. Invece di montare i microfoni overhead puntati verso i piatti del kit, montali davanti al kit sullo stesso piano dei piatti, ma puntandoli di fronte anziché in alto. Questo riduce la quantità di rullante e tom che sanguina nelle spese generali. Non è l'ideale per ogni progetto, ma utile quando l'isolamento è la chiave.
Se stai usando una stanza con la moquette per registrare la batteria, potresti trovare che è un po 'troppo morta. Prendi un foglio di compensato e appoggia il kit. I riflessi danno un suono molto più luminoso e vivace.
Se il rullante o il tom stanno suonando e vuoi fermarli rapidamente, usa un nastro in PVC di breve durata e fai un piccolo giro. Attaccalo sulla pelle su uno dei bordi in cui il batterista non lo colpisce. Anelli di diverse dimensioni attenuano le diverse frequenze dell'anello. Per anelli testardi e sonagli su rullanti e tom, nastro adesivo su carta velina arrotolata.
Il vecchio tamburello e ragnatela all'unisono ogni due e quattro battiti era una base di alcuni brani enormi anni fa e funziona ancora adesso. Puoi salvare un paio di mani semplicemente usando del nastro adesivo per attaccare un tamburello al guscio esterno del rullante ad angolo retto sul lato rivolto verso il charleston. Il rullante dovrebbe riprenderlo abbastanza bene, ma se necessario è possibile aggiungere un microfono dedicato.
Quest'ultimo è un po 'mentale. È una delle mie invenzioni. Prendi un paio di cuffie chiuse e fai passare il cavo in modo che si attacchi alle prese microfoniche. Bloccare le cuffie sul rullante in modo che un orecchio si sollevi e l'altro riprenda il fondo. Invertire la fase del microfono in basso usando la tua scrivania o DAW, e lì ce l'hai - un suono raro molto strano (ma utilizzabile). A volte devi registrarli mentre possono scivolare via.
Ecco qua: 10 idee da provare la prossima volta che vuoi sperimentare con le tue registrazioni di batteria dal vivo.