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Ti sei mai chiesto cosa un ingegnere del master pensa dei mix che ha dato? I dettagli che sente che il produttore ha mancato? Le cose che desiderava venivano fissate durante il monitoraggio e la produzione? Bene, oggi lo scopri.
Questo suggerimento rapido è stato scritto da Barry Gardner, unico mastering engineer presso SafeandSound Mastering.
In questi giorni la maggior parte dei musicisti e dei produttori hanno un qualche tipo di software per la composizione musicale a casa, in esecuzione su PC o computer Apple. C'è un'evidente curva di apprendimento per le persone che stanno sequenziando la propria musica utilizzando una stazione di lavoro audio digitale. La registrazione e il mixaggio di alta qualità sono di per sé una sfida.
Per le persone che stanno già facendo con successo le proprie produzioni musicali, ho voluto trattare l'argomento dei dettagli sonori. Conosciamo tutti il valore delle registrazioni di alta qualità e di buoni mix down. Queste abilità mostrano la tua musica al meglio e trasmettono il messaggio senza ostacoli all'ascoltatore.
Come ingegnere di mastering sento spesso piccoli dettagli nella musica che mancano e non vengono notati dal produttore e / o dall'ingegnere durante la miscelazione. Spesso è una questione di concentrazione, quando si ascolta il tono strumentale complessivo e si equilibrano piccoli dettagli che possono essere facilmente persi. Questo è comprensibile dal momento che l'ingegnere sta cercando di comprendere l'immagine più grande e non ogni piccolo rumore estraneo.
I pop vocali sono meglio fermati completamente in fase di registrazione. Raccomando di usare uno schermo pop in nylon (non metallico) di 4-5 pollici davanti al microfono.
I pop possono essere difficili da modificare se non si dispone di un'applicazione di editing audio molto buona, quindi è meglio evitarli in primo luogo. Se tuttavia hai registrato alcuni pop (e talvolta accade anche se hai un filtro pop in atto) i due mezzi principali di rimozione li modificheranno, aggiungendo piccole dissolvenze o automatizzando momentaneamente un filtro passa-alto sul plosive.
I clic possono essere causati per molti motivi diversi. A volte un clic può essere generato quando una modifica è stata apportata in un brano audio.
Molti sequencer hanno un'impostazione che crea automaticamente una piccola dissolvenza incrociata quando si modifica l'audio, tuttavia alcuni non lo fanno. Se si crea una modifica nel mezzo di un picco di forma d'onda, è possibile produrre un clic una volta unito al successivo brano audio.
Idealmente è necessario modificare in quello che è noto come il "punto di zero crossing" in una forma d'onda. Il cursore rosso è posizionato sul punto di attraversamento dello zero di una forma d'onda in questa immagine:
Quando si ingrandisce la forma d'onda, guardare attentamente e provare e modificare quando la forma della forma d'onda attraversa la linea centrale e non quando c'è un picco o una depressione nella forma d'onda. Quando si modificano in questo modo, non dovrebbero produrre un clic.
Quando rimbalzi il tuo mix audio a volte puoi ottenere un sovraccarico della CPU e questo si tradurrà in un piccolo clic o glitch nel file. Il piano migliore è quello di assicurarsi di aver disabilitato tutti i plugin che non ti servono e di rimbalzare nuovamente il mix, ricontrollando le cuffie. Se hai ancora un problema con il file risultante considerando l'utilizzo dell'opzione di blocco della traccia che molti DAW hanno.
Un'altra fonte comune di clic è una performance vocale, a volte la bocca può emettere piccoli suoni simili a clic (che sono spesso migliorati dall'uso di amplificatori EQ ad alta frequenza). Questo è noto come "lipsmack". Questi possono sembrare sgradevoli e vengono modificati al meglio dalle prestazioni.
Le cattive modifiche sono semplici modifiche che perdono i tempi musicali. Sono facilmente udibili concentrandosi sul ritmo di qualsiasi brano musicale e possono ovviamente verificarsi su qualsiasi strumento.
Questi sono molto ovvi da sentire ma spesso vengono persi. Il musicista o produttore sta ascoltando a livello globale la propria produzione e ne è fortemente coinvolto.
A volte è necessario fare un passo indietro e ascoltare con un nuovo approccio solo gli aspetti temporali della musica e non il mix, la melodia o la sintonia vocale. Quindi puoi sintonizzarti su eventuali modifiche problema che saltano un battito.
Il sibilo è diventato meno comune da quando le workstation audio digitali sono state diffuse e il nastro (il più grande colpetto di sibilo) è stato in gran parte abbandonato. Tuttavia controlla le registrazioni delle tracce che necessitavano di molto guadagno dai tuoi preamplificatori microfonici, cioè fonti silenziose con microfoni dinamici e anche amplificatori per chitarra.
Il sibilo e il ronzio sono meglio evitati alla fonte, poiché la rimozione usando la riduzione del rumore può avere un impatto sulla fedeltà e sul tono durante la miscelazione. Raccomando di garantire che il rapporto segnale / rumore sia elevato attraverso la catena di registrazione e assicurarsi che la struttura del guadagno sia ottimizzata prima di effettuare qualsiasi registrazione.
Il sibilo si sente spesso quando uno strumento si decompone ed è più facilmente udibile su un paio di cuffie di buona qualità.
A volte le tracce vengono rimbalzate e il primo strumento nella traccia viene interrotto accidentalmente e all'altra estremità della traccia a volte le code di riverbero e / o il decadimento strumentale possono essere interrotte prematuramente.
Suggerisco di posizionare i locatori di bounce / export timeline tre secondi prima del primo brano audio e tre secondi dopo per evitare che l'audio venga interrotto accidentalmente.
Questa immagine dimostra un buon pre-roll per rimbalzare il mix:
Quando si DIa una chitarra, spesso si verificano dei colpi a frequenza molto bassa che accompagnano il prelievo e il tocco delle corde. Questo accade soprattutto quando si utilizza una presa acustica mentre il corpo cavo risuona e amplifica i colpi.
Se si utilizza un analizzatore di spettro, si vedrà molta energia verso il basso nell'area 20-50 Hz dello spettro e questo è meglio filtrato in misura tale da mantenere l'accento sul prelievo / picchiettamento ma non causa un eccesso di colpo su una gamma completa sistema con risposta dei bassi profonda.
Quindi basta un piccolo lavoro extra per risolvere alcuni rumori estranei, indossare le cuffie, ascoltare in profondità nel mix e ripulire le tracce prima che lascino il tuo studio.
I problemi sopra evidenziati evidenziano perché i monitor da studio di alta qualità sono molto importanti quando si registra e si mixa musica. Questi problemi sono spesso trascurati su altoparlanti di bassa qualità. Driver di qualità inferiore si appannano sulle informazioni sonore e piccoli dettagli nel mix non verranno presentati alle vostre orecchie e passeranno inosservati.
Raccomando di utilizzare un paio di cuffie di altissima qualità per poter sentire più facilmente questi tipi di problemi dopo l'esecuzione di un mix. Questi possono bloccare i suoni esterni e aiutarti a concentrarti sull'ascolto dei dettagli.
Devi ascoltare la presentazione tecnica della musica piuttosto che l'aspetto emotivo e le prestazioni della musica.
Un piccolo consiglio che posso offrire è quello di aggiungere uno scaffale alto che aumenta di circa 6 dB da 5 kHz per tutto il mix. Questo accentua i difetti e li rende ancora più facili da ascoltare in cuffia poiché "illuminano" il suono. Tieni presente che potrebbe aumentare il sibilo e assicurarti di ricordarti di rimuoverlo prima di rimbalzare il file.
Accentsconagua