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Vi siete mai chiesti come le esibizioni delle vostre canzoni su radio, jukebox, televisione, club o arene si trasformino magicamente in assegni trimestrali intestati a nientemeno che a voi?
Il ruolo principale delle organizzazioni per i diritti di esecuzione (PRO) consiste nel tenere traccia e riscuotere le royalties delle prestazioni da quelle fonti che fanno uso commerciale della musica dei membri a contratto. Deducono determinati costi amministrativi e disperdono le restanti royalties a questi membri che comprendono cantautori, compositori ed editori.
In genere, la maggior parte dei cantautori non performanti attendono di unirsi a un PRO fino a quando non sono firmati a un contratto di pubblicazione o se una composizione viene sfruttata commercialmente. Mi sono iscritto prima del necessario perché il concetto mi sembrava "professionale" in quel momento! Una decisione migliore è quella di educare te stesso su quale PRO soddisfa le tue esigenze in modo più efficace e prendere la decisione da un punto di vista educato. Fai come dico, non come ho fatto io! Col senno di poi, sono stato abbastanza contento della mia decisione.
D'altra parte, recitare i cantautori dovrebbe resistere all'idea che non siano ancora un atto abbastanza grande da unirsi. È del tutto possibile che i luoghi di spettacolo che li ospitano possano, in effetti, apportare entrate aggiuntive attraverso royalties delle prestazioni. Piccoli cambiamenti hanno un modo di aggiungere!
Spettacoli drammatici come quelli di Broadway negli Stati Uniti non sono coperti dai servizi di PRO. I diritti meccanici, che comportano la vendita di prodotti fisici come i CD, non sono concessi in licenza dai PRO. Diritti principali, diritti di sincronizzazione, grand rights, internet radio e musica digitale via cavo non sono attualmente concessi in licenza da queste organizzazioni.
Negli Stati Uniti ci sono PRO: BMI, ASCAP e SESAC. Una persona non può appartenere a più di una in un dato momento e ci sono finestre temporali specifiche su quando possono avvenire cambiamenti in PRO. Questi sono indicati nel tuo contratto.
http://www.bmi.com/royalties
In questo PRO, non sono richieste tasse per compositori e cantautori. Il termine di un contratto con BMI è di due anni per i cantautori e di cinque anni per gli editori. I contratti si rinnovano automaticamente a meno che l'abbonamento non venga terminato entro la finestra o l'orario specifici.
L'IMC si affida a sessioni di monitoraggio annuali di tre giorni fornite da concessionari di radio commerciali. Ogni giorno del giorno sì è coperto da diverse stazioni. L'informazione viene quindi compilata per determinare una corretta proiezione di ciò che è trend in tutto il paese. Questa informazione è ulteriormente rafforzata dalla tecnologia di riconoscimento dei pattern.
http://www.ascap.com/members/payment/royalties
Questo PRO richiede una quota di iscrizione una tantum di $ 35 ma non ci sono quote annuali aggiuntive. ASCAP basa i suoi pagamenti radio su una contabilizzazione airplay esatta da MediaGuide, nonché su dati da un sondaggio campione. Un contratto con ASCAP è di anno in anno e si auto-rinnova se non viene risolto. Forniscono una grafica di raccolta di royalty grande, facile da capire sul loro sito web.
http://www.sesac.com/WritersPublishers/HowWePay/generalInfo
Non è richiesto alcun costo di iscrizione per aderire a SESAC, ma questo PRO più piccolo è un po 'più selettivo e di solito richiede almeno un'intervista. Dicono di essere più personali e user friendly a causa delle loro dimensioni più piccole. Un contratto dura tre anni e la risoluzione richiede un preavviso sufficiente. SESAC impiega la tecnologia di riconoscimento dei pattern su oltre 1600 stazioni AM e FM, ma paga solo per le prestazioni di una canzone, il che significa che la performance è intesa come l'obiettivo principale dell'ascoltatore.
Ogni PRO consente di ottenere dei bonus raggiungendo determinati numeri di airplay.
Le compagnie di produzione televisiva e cinematografica compilano fogli di lavoro che descrivono in dettaglio il tipo di utilizzo di una composizione e la sua durata, che determina quindi i diritti pagabili.
La maggior parte dei paesi ha un'organizzazione per i diritti di esecuzione e esistono accordi reciproci tra le diverse località geografiche.
Le royalties degli scrittori sono pagate allo scrittore a meno che lo scrittore non abbia un contratto con un editore, nel qual caso una ripartizione concordata determina la quota di pagamento.
Nella scelta della tua affiliazione, entrano in gioco molte questioni di cui potresti non essere a conoscenza nelle prime fasi della tua carriera. Un tema televisivo che ho co-scritto un decennio fa mi ha fruttato molti più soldi del mio co-sceneggiatore semplicemente perché il mio PRO paga per aprire e chiudere i crediti mentre i suoi no. Nessuno di noi ha avuto la minima idea di questa differenza, ma certamente lo facciamo ora. Che lezione costosa è stata per uno di noi!
Possono entrare in gioco anche le relazioni personali con il personale del PRO. Un rappresentante con cui clicchi o che ammira il tuo lavoro può essere molto strumentale sta preparando riunioni di pubblicazione e persino collabora con altri membri dello scrittore di quel PRO. Prenditi il tuo tempo e valuta i pro e i contro di ciascuna agenzia prima di trovare la tua base di partenza. In bocca al lupo!
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