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Sai cosa si prova a finire un mix. Avendo trascorso ore, forse giorni, perfezionando la tua traccia all'ennesima potenza, è bello finalmente avere una canzone di cui essere orgogliosi dopo tutto il duro lavoro e lo sforzo.
Ma cosa succede se hai preso il tuo mix solo un po 'oltre. Prima della fase cruciale del mastering, ci sono alcune pratiche e tecniche molto semplici, e spesso trascurate, che possono essere applicate al tuo mix per assicurarti che la tua traccia si distingua dalla massa e, meglio ancora, il tuo master finale sia buono come forse può essere.
Una volta terminato il mix, il primo punto da cui partire è dare un'occhiata ai livelli sul tuo bus master. (Tecnicamente, dovresti monitorare tutto questo durante il mix, ma supponiamo che non sia successo). Tutte le principali DAW contengono un contatore di base sul canale del bus master. Ripristina il tuo misuratore e fai un intero passaggio della traccia per verificare esattamente dove si trovano i picchi della tua canzone (ad esempio, dove il livello raggiunge il punto più alto durante il passaggio). Tipici ingegneri di mastering vogliono circa 3 dB di headroom sul mix per darsi la massima flessibilità - questo è particolarmente vero se si lavora in 16 bit piuttosto che in 24 bit.
Se ti trovi con livelli eccessivi sul bus master (o anche con il clipping) ci sono un paio di opzioni da provare. Se hai mantenuto livelli rispettabili su ogni singolo canale, abbassa il livello generale semplicemente riducendo il master fader di alcuni dB in modo appropriato, assicurando che l'integrità del mix rimanga intatta. Tuttavia, potresti risolvere solo temporaneamente problemi che si trovano più in profondità nella tua sessione di mixaggio.
Se ritieni che i singoli livelli di canale siano la colpa, è probabilmente un'idea migliore ridurre i livelli dei canali in modo uguale e individuale così, quando l'audio raggiunge il bus master, non ci sono problemi di livello, ovvero hai raggiunto un livello di bus master accettabile completamente naturale. Ricordati di mantenere il rispetto con qualsiasi particolare routing che hai utilizzato, ad esempio non ridurre un bus e i tuoi rispettivi canali in quanto ciò eliminerà il saldo.
Se i livelli sembrano ancora insolitamente attivi, approfondisci un po 'e controlla se i singoli plug-in sono tagliati. Se è stato impostato un plug-in per forzare i livelli caldi nella tua DAW, è probabile che si verifichi un ritaglio. (Alcuni clipping analogici possono sembrare grandiosi, ma il clipping digitale è l'esatto opposto - davvero non lo vuoi sul tuo mix!) La maggior parte dei plug-in ha un livello di input / output, quindi se un canale sembra essere sovraffaticato, controlla il inserisce per qualsiasi ritaglio e regolare di conseguenza.
Un canale può agganciare e influire sul livello del tuo master bus se un Insert è forzato ad elaborare un estremo. Sopra, il misuratore "In" indica che il livello del canale di input è accettabile, tuttavia quando il plug-in EQ viene attivato, è possibile vedere chiaramente il livello di clipping all'emissione.
Per dimostrare quanto sia facile ritagliare accidentalmente un canale, ecco un esempio di una parte synth tranquilla pensata per "ritagliare" una canzone. Questo tipo di parte può facilmente perdersi in un mix, poiché questo è lo scopo delle parti:
Come puoi sentire, suona perfettamente bene. Tuttavia, è molto facile ritagliare accidentalmente qualcosa che è silenzioso nel mix, in particolare se è stato registrato a caldo. Ecco la stessa parte di synth, ma con un plug-in EQ inserito con un output ritagliato:
C'è un sacco di sano dibattito sulle cose da fare e da non fare per inserire effetti sul bus del mix. È abbastanza facile sovraccaricare il bus per aiutare la pista a brillare (specialmente se si stanno facendo mix rapidi da inviare ad una band per l'approvazione, per esempio) ma sii molto attento a vagare nel dominio dell'ingegnere mastering.
Alcuni mixer ritengono necessario limitare il controllo creativo dell'ingegnere della masterizzazione elaborando eccessivamente il bus master (magari con EQ in stile master o limitando) e questo a volte è per una ragione perfettamente razionale, soprattutto se è coinvolta una reputazione di alto livello.
Indipendentemente da ciò, non consiglierei mai di aggiungere un limitatore al tuo bus mix. Molto spesso, i limitatori digitali non offrono la stessa finezza sonora dei limitatori analogici usati dalla maggior parte degli ingegneri di mastering (in particolare nello spettro delle frequenze più alte) e priverai un ingegnere del mastering di una parte essenziale del loro lavoro. Lascia che facciano ciò che hai assunto per loro.
Detto questo, è molto comune elaborare il tuo bus master in modo sottile, generalmente per aiutare a "incollare" il mix e aggiungere un po 'di brillantezza e coerenza. Un approccio comune è quello di elaborare delicatamente un mix attraverso il classico compressore bus SSL per dare al tuo mix un'unità in più e utilizzare il suo iconico "suono" individuale.
Con tutti i mezzi, sperimenta e divertiti con il tuo bus master, ma assicurati di usare gli inserti con cautela. Chiedi sempre perché stai aggiungendo un inserto al bus: se hai qualche dubbio, probabilmente non dovresti farlo!
Ho già menzionato l'attenzione che devi fare quando aggiungi inserti sul bus master - tuttavia se decidi di aggiungere un po 'di "polvere fatata" al tuo mix, tieni presente che alcuni plugin potrebbero applicare un algoritmo di dithering. Il plugin dovrebbe avere un'opzione per disattivarlo, quindi assicurati che il dithering sia sempre disattivato a meno che tu non stia riducendo il bit rate sul mixdown.
Se hai registrato a 24 bit, ti consiglio di rimbalzare il mix a questo livello di profondità pronto per l'ingegnere del mastering e di non preoccuparti del processo di dithering. Il dithering è una parte vitale del mastering, ma lascia che il tuo mastering engineer lo applichi nell'ultimo ostacolo e certamente non farlo per lui durante il rimbalzo del mix.
Se c'è un processo da provare, è questo. Controllare il tuo mix in mono è vitale e davvero sottovalutato - ci sono innumerevoli motivi per cui il tuo mix potrebbe finire per essere ascoltato in mono.
Se la tua canzone viene trasmessa alla radio, spesso sarà in mono se il segnale è particolarmente debole. Anche la tecnologia avanzata utilizza ancora i segnali mono - la maggior parte delle applicazioni radiofoniche per iPhone trasmesse in mono, incredibilmente! Quando ascolti in mono, la tua traccia potrebbe incontrare grossi problemi durante l'elaborazione di riverbero o delay e talvolta l'effetto può essere completamente perso.
Per dimostrare, ecco una parte di chitarra con un effetto delay in stereo:
Ed ecco la stessa identica parte, ascoltata ora in mono:
Come puoi sentire, l'effetto delay è stato completamente distrutto nel secondo esempio. Sareste felici con la rappresentazione mono-sonora? Ovviamente ci sarà un livello di compromesso ma questo naturalmente varierà mix per mixare, specialmente se l'effetto è essenziale per la tua "visione mista".
Il TT Dynamic Range Meter è un ottimo plugin gratuito che monitora la gamma dinamica del tuo master bus. Inoltre, può elaborare un mix in mono. Basta posizionare lo strumento sul bus master e fare clic sul pulsante mono. (È possibile scaricare gratuitamente il TT Dynamic Range Meter su http://www.brainworx-music.de/en/downloadrequest).
Soprattutto, è essenziale assicurarsi che il tuo mix si traduca in più scenari, quindi dedica del tempo a fare in modo che il tuo mix funzioni nel miglior modo possibile in mono - non sai mai chi potrebbe essere in ascolto!
Il TT Dynamic Range Meter gratuito è un ottimo modo per controllare visivamente la gamma dinamica del mix e include un pratico pulsante mono in basso.
Hai importato qualche campione nel tuo progetto? La maggior parte delle DAW è in grado di gestire file audio con più profondità di bit, poiché di solito vengono convertiti durante il processo di importazione. (In caso contrario, assicurarsi che siano!) Tuttavia è utile controllare in anticipo le profondità di bit dei campioni importati. È prassi comune registrare e mixare a 24 bit, ma a volte è possibile che si desideri utilizzare campioni a 16 bit, tuttavia ciò non significa che non si debbano usarli.
È importante notare che la conversione di un campione da 16 bit a 24 bit non renderà il campione iniziale di qualità migliore, tuttavia garantisce che qualsiasi elaborazione o plugin utilizzati sul campione a 16 bit funzionino a 24 bit, il che darà un valore di fedeltà più alto al suono, post-elaborazione.
Sopra è riportato un esempio della funzione "Importa audio" di Pro Tools. Qui, un campione di rullante è a 16 bit 44,100 Hz mentre il progetto funziona a 24 bit 48000 Hz. Di conseguenza, Pro Tools convertirà l'audio in modo che corrisponda alla frequenza di campionamento del progetto e applicherà tutta l'ulteriore elaborazione al campione di rullante a 24 bit 48.000 Hz.
Immagina questo. Ti sei assicurato il tuo primo importante lavoro di mix con un'etichetta importante. Hai lavorato fino alle prime ore per giorni e giorni lucidando il mix. Alla fine, è presentato, sei pagato, termine raggiunto! Due settimane più tardi riceverai una chiamata a tarda notte dall'etichetta: "Abbiamo bisogno di una nuova radio edit con una voce più anticipata. Deve andare al plugger della radio domani."
Un buon ingegnere del mix è sempre consapevole del fatto che potrebbe essere necessario un richiamo di mixaggio, quindi assicurati di non essere colto di sorpresa e di essere ben equipaggiato per affrontare lo scenario. Stampa l'audio di tutti i plugin che stai pensando di disinstallare. Hai usato qualche attrezzatura fuoribordo? Se è così, ottenere una stampa di esso nel caso in cui. Forse fai una foto delle impostazioni. Aggiornamento del tuo sistema operativo? I tuoi plugin funzioneranno ancora?
Assicurati di avere i mezzi per far fronte ai richiami che devono accadere. Generalmente però, una volta che qualcosa è stato rilasciato, non dovrai preoccuparti!
Ecco alcuni suggerimenti rapidi che possono davvero fare la differenza:
Leggendo questo tutorial avrai notato l'enfasi posta sul rispetto del processo di mastering. È spesso trascurato nella nostra ambizione di rendere i mix più professionali possibili dall'offset.
Se c'è qualcosa da togliere dalla lettura di questo tutorial è che devi sempre mescolare con l'ingegnere del mastering in mente. Ricorda, se stai cominciando a mettere in dubbio i tocchi finali che stai aggiungendo, sei quasi certamente nel territorio degli ingegneri master. Tuttavia, se hai una visione o una direzione per il tuo mix, allora questo deve essere incorporato nella fase di mix; non importa quanto possa essere bravo un mastering engineer, non può aggiustare il tuo mix.
E per fortuna vorrebbe che fosse il nostro lavoro!
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