Share
Ecco il secondo capitolo della saga di scale simmetriche, che copre il suono diminuito. Mi piace riferirmi come "suono" invece di scala, dato che oggi diventeremo veramente fisici con due tipi di diminuita: la scala ridotta e la scala diminuita dominante.
Iniziamo con la scala ridotta. Questa scala è anche conosciuta come diminuita scala intera dal momento che ha fatto alternare passo intero e mezzo passo. Personalmente preferisco un modo diverso di costruire e pensare a questa scala che, a mio parere, ti aiuterà molto quando improvviserai.
La prima cosa a cui penso quando sento la parola "diminuita" è una diminuita 7a corda / arpeggio. Perché? Bene, perché ogni scala deve riferirsi a un accordo e in questo caso, una diminuita 7a corda si adatta perfettamente alla scala ridotta.
Questo accordo ha quattro note in esso:
Quindi, metterò i toni guida sullo staff.
La seconda cosa che voglio ricordare mentre sto costruendo questa scala è il "tono guida". Quindi metterò un appunto, mezzo passo giù dalla radice della mia scala, sul bastone.
L'ultima cosa che devo ricordare è che ogni nota mancante è un intero gradino sopra la radice, il b3 e il b5.
Potrebbe sembrare un po 'difficile da ricordare, ma penserà a pensare correttamente a questa scala: un settimo arpeggio diminuito con un tono dominante alla sua ottava e nota un intero passaggio sopra l'1, b3 e b5.
Parliamo ora della scala diminuita dominante, che è anche conosciuta come la diminuita mezza scala intera poiché si alterna tra mezzo passo e interi passi. Come prima, ti guiderò attraverso un modo per costruire questa scala in cui la capisci e scegli le tue scelte di note in un modo migliore.
La prima parola che leggi nel nome di questa scala è "dominante". Questo deve ricordarti qualcosa. Le note che creano un accordo o un arpeggio dominante sono: 1 3 5 b7. Mettiamoli sullo staff.
La seconda cosa che devi ricordare per costruire questa scala, è che le note mancanti sono tutte un mezzo passo sotto i nostri toni guida, con l'unica eccezione alla radice. Quindi, fondamentalmente, avremo una nota di mezzo passo sopra la radice.
Come puoi notare, entrambe queste scale hanno otto note al loro interno. È davvero inusuale se hai affrontato solo scale importanti. Entrambe le scale diminuite hanno uno schema ripetitivo: mezzo passo - intero passo e intero passo - mezzo passo. Sono simmetrici.
Trattare con squame ridotte porta naturalmente a diminuiti accordi. Come ho detto nella sezione precedente, ogni scala deve riferirsi a un accordo, quindi voglio solo darti una breve spiegazione su come e quando puoi usare un accordo diminuito, e la sua relazione con le scale diminuite di cui abbiamo parlato.
In primo luogo, viene costruito un accordo diminuito raggruppando le note un terzo minore a parte. Per questo motivo ogni nota dell'accordo può essere la radice dell'accordo. In effetti, se sposti questo accordo verso l'alto o verso il basso in una terza minore, avrai comunque le stesse note, solo in un ordine diverso.
Ci sono due modi in cui un accordo diminuito può apparire in una canzone: come accordo di passaggio o come sostituzione di un accordo di Dom7 (b9). Un accordo di passaggio sfrutterà il suono instabile di un accordo diminuito per collegare due o più accordi diatonici a un intero passo.
Quindi, ad esempio, la seguente progressione nella chiave di G:
Puoi collegare i primi tre accordi con uno diminuito:
Il secondo uso di questo accordo è un po 'più orientato alla teoria. Ad esempio, diamo un'occhiata a un G7 (b9) e alle note di questo accordo.
È sempre possibile sostituire questo tipo di accordo con un decimo accordo diminuito, partendo dal 3 °, 5 °, 7 ° o b9th dell'accordo. In effetti, guardiamo le note in Ab ° 7.
Nota che hai ancora le stesse note, ad eccezione della radice. (Cb è enarmonicamente un B.)
Nei diagrammi seguenti ho tracciato tre voicing comuni per il diminuito sette accordi, uno con la radice sulla sesta corda, uno con la radice sul quinto e uno con la radice sulla quarta corda.
Iniziamo con alcune diteggiature per la scala ridotta.
Nello schema seguente troverai un modello per l'arpeggio diminuito. Puoi spostare l'intera forma verso l'alto o verso il basso di un terzo minore, e continuerai a suonare le note giuste. La maggior parte delle volte giocherai una sorta di schema all'interno di questa forma e lo sposterai lungo il collo.
Nel diagramma successivo ho tracciato la scala ridotta in una posizione. Personalmente non mi sono mai trovato a usarlo molto, ma è sempre bello avere una specie di zona sicura nel collo in cui è possibile visualizzare l'intera scala senza spostare troppo la mano.
Passiamo ad alcune diteggiature per la scala diminuita dominante.
Onestamente penso che il seguente schema che ho tracciato per la scala ridotta sia davvero utile. È un tipo di diteggiatura "fast-playing", ma dal momento che non suonerai una scala decrescente dominante su un accordo per cinque minuti, lo troverai una comoda leccata veloce in molte situazioni.
Come ho detto prima, conoscere la tua scala in una posizione è sempre una buona cosa. Ecco la scala diminuita dominante in un punto.
Ora che capisci quali sono le diminuite scale diminuite e dominanti, è ora di imparare qualche lecca. Ne ho inclusi alcuni per te, ma ti incoraggio a scherzare con questa scala e inventarne qualcuno di tuo. Ho anche registrato un breve campione audio per ciascuna leccata che potresti usare come riferimento sonoro.
Il primo lick scende con un arpeggio A7, quindi torna con una scala diminuita dominante. Ho intenzionalmente iniziato con un arpeggio a sette dominante per farti notare come avvicinarti a questa scala: toni di accordi con note aggiunte tra.
È possibile utilizzare il picking alternativo dell'intera leccata o utilizzare la selezione a spazzata per la parte discendente utilizzando il martello. Ti suggerisco di usare questa leccata con il giusto accordo, ma puoi anche sovrapporla a un accordo alterato.
Nell'esempio audio, suono la leccata in ottavi e poi in sedicesima.
Questa seconda leccata usa la scala ridotta. Ho scritto questo lick senza pensare troppo in termini di arpeggio, ma cercando di saltare gli intervalli, e suonare l'intera scala un po 'di più. Personalmente preferisco il picking alternativo per questa scala e l'utilizzo di diapositive.
Nell'esempio audio, suono la leccata in ottavi e in sedicesimi.
Torna al suono smorzato dominante, questa volta ti occuperai di una eclettica leccata ipnotica. Ripeto semplicemente la stessa forma diminuita seguendo la simmetria della scala diminuita dominante (mezzo passo - intero passo).
Come puoi vedere, la stessa sequenza viene ripetuta, iniziando con un mezzo passo, quindi un intero passo.
Nell'esempio audio, suono la leccata in sedicesimi e poi in ottavi.
Ultimo ma non meno importante, giocheremo una corsa diminuita attraverso tutto il collo. Discendo tre corde, poi ritorna indietro una corda, e poi scendo altre tre corde.
Nell'esempio audio, suono la leccata in ottavi e in sedicesimi.
Spero che questo piccolo viaggio ti sia piaciuto attraverso il suono smorzato, e continui a scherzare con questa scala. Non guardarlo come un suono "super-esterno": puoi mescolare quelle scale con normali scale minori, maggiori, blues.
Affamato di più? Scopri la musica di Scott Henderson, uno dei principali utenti del suono diminuito.
Accentsconagua