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Dopo aver appreso un vantaggio, i filtri Neutral Density variabili offrono nell'articolo di sabato, oggi daremo un'occhiata a due modelli specifici. Più che una recensione, scoprirai anche i problemi comuni a cui devono far fronte tutti i produttori di filtri ND variabili.
Il Light Craft Workshop Fader Mark II e Singh-Ray Vari-ND sono due dei migliori concorrenti in questo mercato. Ai rispettivi punti di prezzo in USD di $ 125 e $ 390 (per il supporto sottile come testato), ho testato questi filtri con l'intento di vedere come ognuno si comporta a luce bloccante con diverse combinazioni di lunghezza focale e apertura ed è curioso di qualsiasi dominante di colore possono produrre.
Perché utilizzare un filtro a densità neutra variabile? In poche parole, consente tempi di posa più lunghi o un'apertura più aperta in condizioni di luminosità elevata. Creativamente, questo può portare a un numero di impressioni usando la sfocatura o la profondità di campo. Nell'esempio seguente, questa fabbrica è stata scattata in un giorno luminoso, non completamente pieno sole, e in sei secondi con un'impostazione di apertura di f / 13. Senza il filtro la stessa scena richiedeva una velocità di 1/40 di secondo come minimo. Mentre lo sparo funziona ancora, il vapore che scorre è un aspetto molto più desiderato. Lo stesso può essere fatto con cascate e altri oggetti in movimento.
La mia metodologia di test per questo esperimento era abbastanza semplice poiché volevo catturare una scena statica e misurare le modifiche influenzate dai filtri. Includerò alcuni scatti vicino alla fine di questo post quando descriverò l'indesiderabile effetto "X" quando un filtro a densità neutra variabile viene spinto troppo lontano, ma altrimenti il test è abbastanza noioso.
Ho utilizzato una Canon 7D con un obiettivo L da 28-300 mm e un obiettivo EF da 10-22 mm. Ho usato un pezzo di carta da parati ultrabianca e l'ho installato all'interno con una luce indiretta e torbida come unica fonte di luce. Ho quindi adattato ciascun filtro e l'ho eseguito a ritmi di 300 mm, 100 mm e 28 mm con l'obiettivo L 28-300 mm e 15 mm con obiettivo 10-22 mm.
I filtri a densità neutra variabile hanno un diverso effetto di oscuramento a diverse lunghezze focali e volevo scoprire se entrambi questi filtri stavano ottenendo gli stessi risultati di quelli pubblicizzati (entrambi gli elenchi 2-8 stop come intervallo complessivo). Ho scattato in modalità Priorità apertura e ho utilizzato l'istogramma sul retro dello schermo per mantenere i risultati entro 1/3 di una variazione di arresto.
Entrambe le lenti, a volte, ingannano l'esposimetro della maggior parte delle fotocamere. Entrerò più in dettaglio più tardi in quanto è interessante vedere quando ciò avverrà. Oltre a questi risultati, ho anche testato gli obiettivi a 28mm con le tabelle di riferimento dei colori di Spydr ColorChecker per scoprire quanta variazione di colore si verifica quando i filtri sono impiegati e se la correzione per qualsiasi cambiamento deve essere considerata.
Per entrare nelle statistiche, ho testato i filtri a ciascuna lunghezza focale e con un'apertura completamente aperta. Il Fader Mark II ha elenchi per Min, Max e quindi quattro segni principali in mezzo. Il Vari-ND ha in mezzo Min, Max e tre segni principali. Questi segni non si allineano tipicamente con alcuna nozione di una rappresentazione lineare del grado di oscuramento e sono usati principalmente come riferimento in quanto la potenza di oscuramento cambia con la lunghezza focale.
Quando ho testato le unità, mi sono fermato a ciascuna estremità e alle marcature principali, che hanno lasciato un punto dati extra per il Fader Mark II, ma questo non è significativo se esposto sulla scala totale. A 1/2 di secondo, ho sostituito l'elenco delle frazioni con un elenco decimale per mantenere un certo equilibrio tra i numeri. Inoltre, la lettura di misurazione è stata tolta da una scheda grigia ed è stato rilevato che la lettura del fondo bianco richiedeva una compensazione dell'esposizione di +2 stop predefinita per rendere correttamente il white paper.
Prima lasciami mostrare i dati grezzi per il tuo esame.
I dati mostrano un evidente vantaggio per il Light Craft Fader Mark II con la sua maggiore quantità di oscuramento quando si avvicina al massimo. In effetti, quando si scatta a 300 mm e 100 mm, l'effetto complessivo sulle immagini finali è minimo. Ad esempio, queste sono le immagini senza filtro, LC Fader e Singh-Ray a 300mm, VND al massimo e f / 16.
Non c'è un'enorme differenza tra le riprese e entrambi i filtri vengono eseguiti entro un intervallo accettabile per ciò che pubblicizzano. Ma per quanto riguarda la dominante di colore? Il filtro cambia in modo sostanziale la resa cromatica dell'immagine durante l'oscuramento? E se è così, quanto sono neutrali?
Per il prossimo test ho usato uno Spydr ColorChecker che viene fornito con un po 'di software. Il dispositivo viene utilizzato per calibrare combinazioni di fotocamere e obiettivi in diverse condizioni di illuminazione, in modo da correggere la resa cromatica dell'associazione e renderla effettiva. Ciò si ottiene riprendendo uno schema colore standard visto di seguito e creando un profilo tramite il software in dotazione.
Il software crea un profilo utilizzato in Adobe Lightroom che correggerà solo le impostazioni Tonalità, Saturazione e Luminanza per fare in modo che l'immagine sullo schermo corrisponda al ColorChecker effettivo. C'è una fase necessaria di calibrazione del monitor in là per garantire ciò che vedi è ciò che ottieni. Altrimenti, con la creazione di un controllo per questo esperimento, che verrà girato a 28mm senza filtro, possiamo vedere quanta modifica viene creata da ciascun filtro.
Per prima cosa, diamo un'occhiata a cosa sarà il controllo. Queste sono le impostazioni regolate dal software ColorChecker, tramite un profilo Lightroom, per un'immagine scattata a 28 mm.
Il prossimo è il profilo creato quando usato con il Fader.
Infine, è il profilo creato con Singh-Ray.
Potrebbe essere difficile discernere quale ha avuto più di un effetto, quindi fammi quantificare i numeri. Se prendo il controllo come linea di base e aggiungo la differenza tra la linea di base e ciascun filtro per ogni impostazione di colore, posso arrivare a un numero per rappresentare tale differenza. Se lo analizzo per il Fader e sommando ogni sezione, sembra che:
E per il Singh-Ray:
Su tutti i Fader servono 110 cambi di punto e il Singh-Ray ha bisogno di 95. Da soli, questi numeri possono essere un po 'privi di significato. Quando osserviamo i cambiamenti effettivi, è evidente che entrambi i filtri modificano il rendering generale, ma in modi diversi.
Il Singh-Ray sembra rimanere più fedele alle saturazioni di colore, ma è meno fedele alle impostazioni di luminanza. Il Fader è esattamente l'opposto, ha bisogno di un po 'di regolazione della saturazione e solo leggermente meno del Singh-Ray per la luminanza. Entrambi sono quasi uguali quando si tratta di tonalità.
I filtri a densità neutra variabile funzionano utilizzando due filtri polarizzatori, opposti, per ridurre la quantità di luce che passa attraverso. Questa opposizione ha i suoi limiti e questo si manifesta sotto forma di vignettatura, di solito non è il tipo carino che alcune persone aggiungono alle immagini. Si trasforma in una X bianca (superiore e inferiore anneriti) che è un forte dolore per adattarsi alla post-elaborazione.
Puoi vederlo in entrambi i filtri e inizia ad apparire in momenti diversi. Tipicamente è evidente ad angoli più ampi. Non ne ho visto molto fino a circa 50 mm e sicuramente a 28 mm. Per esempio, di seguito sono i colpi da 28mm a f / 3.5 con prima il Fader e poi il Singh-Ray. Entrambi sono impostati al loro massimo punto di oscuramento.
Se spinto ulteriormente, a 15 mm di larghezza, l'effetto diventa più evidente. Di seguito sono riportate le immagini scattate a 15 mm (il più ampio possibile grazie ai filtri che diventano visibili nel campo visivo). Innanzitutto, il Fader a una fermata di massimo e quindi massimo. Entrambi sono girati af / 3.5 e mentre l'effetto diventa più pronunciato a f / stop più alti, è solo marginale. Questo ti darà uno scenario migliore.
E ora il Singh-Ray con le stesse impostazioni.
Mentre il pattern dell'effetto è diverso per i diversi filtri, il Fader ha un effetto più evidente al massimo. Questo test è importante da mostrare perché i filtri possono elencare una quantità massima di oscuramento, ma potrebbe non essere utilizzabile a tutte le lunghezze focali. A 300 mm, questi motivi non sono visibili per la stessa apertura e l'impostazione del filtro.
Poiché ogni unità blocca la luce in modo diverso, anche la misurazione sulla telecamera viene attivata in quanto non è abituato a bloccare la luce in questo metodo a croce (rispetto a un filtro a densità neutra standard). Ho trovato le regolazioni per essere coerenti attraverso f / stop a una data lunghezza focale per entrambi i filtri. Ma, comparativamente, i filtri hanno entrambi bisogno di aggiustamenti diversi. La quantità di regolazione è simile a questa:
| Lunghezza focale | fader | Singh-Ray |
| 300 millimetri | +4 | +3 |
| 100 millimetri | +3 | +2 1/3 |
| 28 millimetri | +3 | +2 1/3 |
| 15 millimetri | +1 2/3 | +2 |
Il mio obiettivo con questo articolo era quello di impostare tutte le informazioni prima di te. Spero di averlo fatto in modo che tu possa fare una scelta. Un filtro è più economico. Uno offre una migliore saturazione. Uno ha un effetto X più pronunciato. E uno fa salire il contatore più dell'altro. Entrambi hanno vantaggi e svantaggi. Buona fortuna con la tua selezione e buon divertimento!
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