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Le immagini sono potenti. Il novanta percento di tutte le informazioni che arrivano al nostro cervello sono visive. Pertanto, il nostro cervello spende più energia per elaborare le informazioni visive rispetto alle informazioni provenienti da tutti gli altri sensi combinati. Probabilmente non è una sorpresa, quindi, che elaboriamo le informazioni visive molto più velocemente del testo.
Le immagini false possono essere fortemente ingannevoli. Crescendo ci aspettiamo che ciò che vediamo sia vero. Quindi, se ciò che vediamo è falso, sviluppiamo false interpretazioni. I modelli photoshopped per essere più sottili e più attraenti hanno fissato standard di bellezza non realistici. E a volte, acquistiamo prodotti solo per scoprire che cosa abbiamo acquistato non è quello che abbiamo visto.
Alcune manipolazioni di immagini sono minori e ci ingannano in modi insignificanti. Di fatto, di solito modifichiamo una fotografia mentre la prepariamo per la pubblicazione o la stampa. Regoliamo il colore, il contrasto e il bilanciamento del bianco per correggere le inadeguatezze dell'apparecchiatura e ricreare visivamente ciò che abbiamo visto e sperimentato quando abbiamo scattato la fotografia.
Rimuoviamo anche regolarmente o minimizziamo le imperfezioni in una fotografia. Quando guardiamo intorno a noi le persone nella vita reale, ciò che vediamo è influenzato dal movimento intorno a noi e nei volti delle persone. Il nostro focus è anche influenzato dal nostro spostamento di attenzione visiva. Non vediamo i dettagli tanto quanto vediamo ambienti, volti ed espressioni. Una foto ferma non ci offre quelle distrazioni, quindi i nostri occhi notano macchie di polvere, imperfezioni e imperfezioni che altrimenti non avremmo notato. Il leggero ritocco riduce quelle distrazioni, approssimando la nostra apparenza nel mondo reale.
Alcune manipolazioni di immagini sono radicali, fatte per effetto artistico o commerciale. La manipolazione è ovvia, creativa e ben fatta. Questi artisti di post-produzione sono ampiamente considerati e rispettati. Christophe Gilbert è uno dei miei preferiti. È conosciuto soprattutto per la sua capacità di manipolare la pittura e l'acqua, ma mi piace Gilbert per il suo ingegno. È, comprensibilmente, molto richiesto nel settore pubblicitario.
Alcune manipolazioni di immagini alterano la nostra comprensione degli eventi attuali e cambiano la nostra percezione della storia. Ad esempio, Joseph Stalin, il dittatore dell'Unione Sovietica, sviluppò la reputazione di alterare le fotografie per rimuovere le persone che erano diventate i suoi nemici. Nella foto qui sotto, Nikolai Yezhov è visibile al lato di Stalin nella fotografia originale (a destra). Dopo che Yezhov cadde in disgrazia con Stalin, Yezhov fu rimosso dalla fotografia (a sinistra) e dalla storia russa.
Originale: David King Collection, Londra, Inghilterra. Riprodotto dal New York Times in "Settimana in rassegna: una breve storia di Photo Fakery" (2009).Nel 1950, al culmine di una campagna elettorale, furono composte due fotografie per collocare un senatore americano (a destra) in una conversazione con un leader del partito comunista americano (a sinistra). Dato l'umore anticomunista negli Stati Uniti negli anni '50, è probabile che la fotografia falsa abbia contribuito alla sconfitta elettorale del senatore.
Foto raccolte e riprodotte da Fourandsix. Usato con permesso.Poiché la manipolazione delle immagini può avere implicazioni di così ampia portata, le regole che regolano la manipolazione delle immagini nel giornalismo sono feroci. Il seguente esempio di regole nel fotogiornalismo è del New York Times:
Le immagini nelle nostre pagine, nella carta o sul Web, che pretendono di rappresentare la realtà devono essere autentiche in ogni modo. Nessuna persona o oggetto può essere aggiunto, riorganizzato, invertito, distorto o rimosso da una scena (ad eccezione della pratica riconosciuta di ritaglio di omettere porzioni esterne estranee).
Tuttavia, alcuni fotogiornalisti sono tentati di falsificare le loro immagini. Nel 2003, Brian Walski, un noto e rispettato giornalista per il Los Angeles Times, fu licenziato dopo aver presentato un composito di due fotografie scattate in Iraq. Un impiegato del giornale ha notato che alcuni civili iracheni in background sono apparsi due volte, fornendo l'indizio che la fotografia finale fosse un composito. Walski ha riconosciuto il suo montaggio e ha ammesso di aver fatto un errore di giudizio che non ha potuto spiegare nemmeno a se stesso. Accettò la responsabilità delle sue azioni e dei successivi licenziamenti.
Fotografie originali: Brian Walski per il Los Angeles Times. Riprodotto da Frank Van Riper, "Manipolare la verità, perdere credibilità", The Washington Post (2003). Nel 2010, World Press Photo ha squalificato la fotografia di Stepan Rudik dopo aver appreso che il fotografo aveva rimosso la punta di uno stivale dallo sfondo. Lo stivale non ha aggiunto nulla alla foto e rimuoverlo non ha cambiato la storia. Tuttavia, World Press Photo ha applicato rigorosamente la regola secondo cui "il contenuto dell'immagine non deve essere alterato".
Fotografie originali: Stepan Rudik. Riprodotto su richiesta del fotografo da Michael Zhang, "World Press Photo Disqualifies Winner", PetaPixel (2010). Annotazione aggiunta.Purtroppo, alcune manipolazioni radicali di immagini sono fatte con l'intento di ingannare e persino di trarre profitto da quell'inganno. La pratica è diffusa nei social media, attirando milioni di follower per vedere e condividere inconsapevolmente fotografie fasulle. Un feed Twitter ha quasi un milione di follower e si stima che generi decine di migliaia di dollari al mese di introiti pubblicitari. Questo account, come tanti altri, condivide immagini e immagini non accreditate che sono state simulate allegando didascalie inaccurate o fuorvianti a fotografie storiche o manipolando deliberatamente ed estensivamente l'immagine.
La pratica della condivisione di immagini rubate e false è ora così diffusa che gli individui stanno lanciando account di social media dedicati a "gettare" i criminali. Paulo Ordoveza è uno di questi campioni, che gestisce l'account Twitter @PicPedant. Ordoveza impiega centinaia di ore usando le risorse di Internet per ricercare la provenienza di fotografie, identificando il creatore originale di fotografie non accreditate ed esponendo le manipolazioni in immagini false. Antivirale è un altro dei numerosi feed di social media simili.
Verificare e certificare le fotografie come autentiche è un grande business nel settore della fotografia, specialmente per fotoreporter, redattori dei media, giudici di gara, servizi di polizia e tribunali. I servizi online e personalizzati analizzano i metadati di un'immagine, utilizzando algoritmi complessi e evoluti per rilevare i cambiamenti. I pixel possono anche essere mappati e i filtri applicati alle immagini rivelano le alterazioni. Un altro metodo noto come "rilevamento fantasma JPG" analizza un file per vedere se l'immagine è stata salvata più volte con impostazioni di qualità diverse - un segno che l'immagine è stata probabilmente manipolata.
Questo tipo di immagine forense è prezioso e ha il suo posto, ma non è pratico o economico per valutare le centinaia di immagini che è probabile vedere in una settimana o un mese sui social media, nei portafogli o solo generalmente sparsi sul web. Tuttavia, puoi allenare i tuoi occhi per rilevare le manipolazioni dell'immagine. Questo tipo di allenamento per la consapevolezza ti renderà anche un fotografo migliore.
Per iniziare il tuo allenamento di consapevolezza, inizia con alcune delle seguenti tecniche.
Fai un passo indietro mentale e guarda l'immagine nel suo complesso. La scena nell'immagine potrebbe davvero essere accaduta nel modo in cui viene mostrata? Qualcosa nell'immagine sembra troppo spettacolare per essere credibile? Se la scena non sembra plausibile o l'immagine è semplicemente favolosa, probabilmente l'immagine è stata falsificata.
La rivista Time è stata ampiamente criticata per aver aggiunto una lacrima alla fotografia di Ronald Reagan per la copertina di marzo 2007. Il tempo ha difeso la loro azione come una "copertura concettuale", con il fotografo e l'illustratore accreditati nel sommario. (Fonte: tempo.)Osservando l'immagine, valuta la prospettiva e le proporzioni nell'immagine. La prospettiva sembra realistica o la prospettiva si sposta da qualche parte nell'immagine? Se lo fa, è probabile che l'immagine sia un composto di due o più immagini prese da diverse angolazioni. Variazioni di prospettiva, lunghezza della lente e profondità di campo mostreranno anche una differenza se non regolate da esperti.
Considerare anche se i vari componenti dell'immagine sembrano essere in proporzione tra loro. Ad esempio, la testa di una persona sembra essere troppo grande per il proprio corpo, oi loro piedi troppo piccoli per la loro altezza? I mobili sembrano troppo grandi o le finestre sono troppo piccole? Qualsiasi irregolarità nella proporzione è un indizio che suggerisce la manipolazione.
TV Guide è stata pubblicata quando hanno messo la testa di Oprah Winfrey sul corpo di Ann-Margret per questa cover del 1989. La testa di Oprah non è solo proporzionalmente troppo grande per il corpo, anche l'illuminazione è incoerente. L'illuminazione sul viso di Oprah è dalla parte anteriore e da destra; tuttavia, a giudicare dalle alte luci sulla spalla sinistra, l'illuminazione del corpo è da sinistra e da dietro. (Copertina della guida TV di "Cover Archive", TV Guide Magazine. Fotografia di Ann-Margret della Collezione Neal Peters.)Le irregolarità o discrepanze di illuminazione sono facili da individuare quando si sa cosa cercare. Inizia seguendo la scia di luce dalla sua fonte nell'immagine e determina se le luci e le ombre si muovono nella direzione corretta. Ad esempio, la luce proveniente dal lato sinistro di un'immagine creerà ombre che cadono a destra. Tutte le ombre, anche quelle sotto il naso e gli occhi, dovrebbero cadere nella stessa direzione. I riflessi, come le ombre, dovrebbero cadere nella stessa direzione.
I punti salienti dovrebbero essere nel percorso della luce o su una superficie riflettente colpita dalla luce. Valutare anche i punti salienti per il realismo. Sono un po 'troppo brillanti o forse ce ne sono troppi?
Le ombre e le riflessioni dovrebbero anche essere realistiche in posizione, dimensioni e profondità. Ad esempio, una forte fonte di luce dall'alto creerà un'ombra profonda sotto il soggetto. Una luce da studio in un softbox posizionato di fronte a un soggetto con un'angolazione di 45 gradi produrrà un'ombra piccola e morbida dietro il soggetto sul lato opposto alla luce. Una mancanza di ombre può anche essere un indizio del fatto che l'illuminazione è stata manipolata nell'immagine.
Trame, motivi e oggetti raramente si ripetono in modo identico, soprattutto in natura. Le trame che sembrano quasi identiche o che si ripetono in modo strano - ad esempio, una macchia scura di erba che appare più e più volte - sono indizi che un'immagine è stata alterata. Allo stesso modo, se un cane ha tre punti identici o le nuvole in una pila sembrano sospettosamente simili, è probabile che l'immagine sia stata manipolata. Anche alberi duplicati, motivi di rami, cespugli o fiori sono segni di manipolazione dell'immagine. Un modo rapido per trovare queste ripetizioni è quello di incrociare gli occhi mentre guardi l'immagine in modo che i duplicati risaltino di più.
È anche possibile rilevare la manipolazione delle immagini cercando le irregolarità nelle trame e nei motivi causati dalla fisica della fotografia. Ad esempio, le trame assumono un aspetto ancora più organico o irregolare nelle fotografie perché la luce crea ombre e profondità, che vengono migliorate se compresse in un'immagine bidimensionale. I pattern dovrebbero avere linee convergenti o allarganti, a seconda della prospettiva nell'immagine e della lunghezza dell'obiettivo utilizzata. Se questi cambiamenti fotografici sono assenti o incoerenti, l'immagine è stata probabilmente manipolata in qualche modo.
Linee irregolari o spezzate nei modelli rivelano anche prove di manipolazione dell'immagine. È un compito difficile allineare i pattern e mantenere la prospettiva durante la clonazione o il compositing. Piccole modifiche lungo i bordi e le linee del modello, bordi irregolari o rotti o lievi modifiche direzionali nelle linee sono tutte prove della manipolazione dell'immagine. La manipolazione delle immagini può anche causare curve o onde nelle linee o cambiamenti irregolari nelle curve.
Selezionare oggetti in un'immagine è un compito impegnativo. Sono stati scritti volumi che descrivono diversi metodi per effettuare selezioni pulite. Osserva attentamente qualsiasi immagine tranne quella migliore ed è probabile che tu trovi ritagli, irregolarità o aloni attorno ai bordi. A seconda di come è stata modificata l'immagine, una parte di sfondo potrebbe persino taggare quando un oggetto è stato copiato e incollato nella stessa immagine o in un'altra immagine.
I bordi e le sezioni che sono stati manipolati possono anche apparire leggermente sfocati. In alternativa, i bordi che sono stati manipolati possono apparire eccessivamente distinti dallo sfondo, a volte appaiono come se l'oggetto fosse seduto su un livello, appoggiandosi sullo sfondo anziché integrato con esso. Una mancanza di ombreggiatura attorno ai bordi degli oggetti è un'altra indicazione che l'immagine è stata manipolata.
Ancora un altro indizio che un'immagine è stata pesantemente manipolata è l'apparenza di motivi circolari in grandi aree di un'immagine. Gli schemi circolari sono spesso causati dalla forma rotonda degli strumenti digitali utilizzati per la manipolazione delle immagini. Ad esempio, gli schemi circolari in cielo, strada o muro sono spesso un segno di clonazione o di guarigione.
È normale ritoccare i ritratti, solitamente con l'intento di migliorare le migliori caratteristiche del soggetto e minimizzare il peggiore. Nella fotografia di moda e di riviste, i ritratti - e, in effetti, i corpi interi - vengono sistematicamente ritoccati, rimodellati, levigati e lucidati. Poiché vediamo queste manipolazioni così comunemente, siamo arrivati ad accettarle come normali o almeno non insolite.
Le conversazioni sull'etica di manipolare i corpi nelle immagini sono estese. È oltre questo articolo esplorare approfonditamente questo argomento. Tuttavia, con attenzione e pratica, è possibile iniziare a distinguere tra il ritocco e la manipolazione più pesante.
GQ è stato preso di mira nel 2003 quando Kate Winslet ha protestato pubblicamente che la manipolazione della sua immagine per la copertina era eccessiva. Winslet, noto per aver difeso la forma e le curve naturali di una donna, ha affermato che GQ aveva ridotto le dimensioni delle sue gambe di circa un terzo. La protesta di Winslet ha contribuito a far avanzare la conversazione sulla "bellezza manipolata". (Copertina GQ di The GQ Cover Portfolio.) Iniziare a cercare prove di ampia manipolazione dell'immagine in un ritratto esaminando il colore della pelle. Il colore della pelle che appare molto coerente, lucido o troppo perfetto nel colore suggerisce che l'immagine è stata modificata. Il colore della pelle può anche apparire un po 'fuori se è stato manipolato, forse troppo abbronzato, troppo bello o troppo rosa.
Quando si valuta un ritratto per la manipolazione, cercare anche la pelle con pochissima consistenza, troppe rughe (anche i bambini avranno alcune "rughe" accanto agli occhi sorridenti) e una piccola variazione di colore e tono. I bordi sfocati, ad esempio intorno alla mascella, sono un altro segno di manipolazione delle immagini. Valutare anche le ombre sul viso di un soggetto: sono realistiche e proporzionate, data la fonte di luce e la forma del viso della persona?
Occhi e denti offrono ulteriori indizi di manipolazione. Tutti gli occhi hanno piccole vene e quasi tutti gli occhi e i denti hanno superfici irregolari. Occhi e denti troppo bianchi o mancano sottili variazioni di tono sono stati probabilmente manipolati. I punti salienti negli occhi dovrebbero provenire dalla stessa direzione e il numero di luci deve corrispondere al numero di sorgenti luminose nella foto. Il colore degli occhi troppo luminoso o troppo uniforme è un'altra indicazione della manipolazione.
Dopo aver esaminato un'immagine in dettaglio, fai un passo indietro per dare un'altra occhiata lunga, questa volta per valutare il colore e il tono. I toni di solito mostrano gradazioni sottili e cambiano man mano che passano dall'oscurità alla luce. Il bilanciamento del colore dovrebbe essere coerente se la fonte di luce è uniforme. Ad esempio, un oggetto con un bilanciamento dei colori fresco nel mezzo di una fotografia bilanciata è probabilmente un'aggiunta da un'altra fotografia. Cambiamenti nella saturazione o saturazione non realistica sono due ulteriori indizi di manipolazione.
Valutare i colori nell'ombra può anche dirti parecchio su un'immagine. I colori nell'ombra dovrebbero essere allineati con i colori nelle alte luci. I colori nell'ombra saranno più scuri, certamente, ma dovrebbero mostrare un equilibrio e un tono coerenti del bianco. Anche i colori nell'ombra dovrebbero apparire leggermente desaturati.
Se stai valutando il file digitale di un'immagine, prova ad aumentare la saturazione complessiva dell'immagine. Le differenze di tonalità e colore nella foto saranno più facili da rilevare. Anche le differenze nel rumore del colore diventeranno più evidenti.
È facile, allettante e talvolta giustificato manipolare una fotografia per ottenere un'immagine perfetta. Spesso, un'elaborazione accurata e alcuni ritocchi possono trasformare un'immagine mediocre in qualcosa di speciale. Altre volte, ritocchi e modifiche estesi possono portare a una fotografia artistica che non è pensata per riflettere la realtà tanto quanto è intesa a trasmettere un'emozione o un messaggio. A volte però, la manipolazione di un'immagine può equivalere alla disonestà basata su un intenzionale intento di ingannare. Sapere cosa cercare per determinare se un'immagine è stata manipolata ti prepara sia come spettatore per valutare correttamente un'immagine e come fotografo, per migliorare le tue tecniche di editing.
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