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Sono stato a lungo un fan dell'illuminazione del cerchio e, data l'opportunità, preferirei usarlo su una singola fonte di luce. L'illuminazione del bordo, che viene spesso indicata come luce posteriore o addirittura luci per capelli, è semplicemente una luce collocata sul soggetto che dà l'impressione di un contorno leggero. Questa tecnica allontana il soggetto dallo sfondo e offre una certa profondità e dimensione a ciò che si sta riprendendo.
Questo articolo spiega come impostare le luci per ottenere un tale effetto e copre anche alcune semplici post-elaborazioni per migliorare il prodotto finale.
Per questi esempi, avrai bisogno di tre fonti di luce. Tradizionalmente ho utilizzato i flash da studio, tuttavia, le unità flash portatili come i lampeggiatori funzionano anche in modo eccezionale per l'illuminazione dei cerchi. Sono riluttante a sostenere una specifica marca di luci affermando che sono superiori a tutti gli altri. Ci sono molte marche di luci che possono funzionare per questo scenario. Per lo scopo di questo esempio, ecco cosa è stato utilizzato:
Per iniziare, questo era uno sparo che volevo tentare da tempo. E 'stato un po' difficile da staccare, non necessariamente a causa dell'illuminazione, ma soprattutto perché volevo girare questo in mezzo alla strada. Avere il soggetto posto, seduto su una sedia, in mezzo alla strada è una cosa. Avere l'illuminazione che vuoi accoppiato con tutto questo è un animale completamente diverso.
Per fortuna c'è una strada proprio dietro il nostro studio che vede poco traffico. Ciò si è dimostrato inestimabile per alcuni scatti unici. La persona media non si rende conto che la strada è a basso volume, hanno solo l'effetto di vedere lo scatto in mezzo alla strada. Indipendentemente dal traffico, l'installazione in mezzo alla strada significa che devi essere cauto e consapevole dei tuoi dintorni mentre ottieni lo scatto.
Le tre luci sono state portate fuori e impostate in una "formazione a triangolo". Una Alien Bee 1600 è stata messa di fronte all'argomento. Questa luce, la luce principale, era dotata del softbox. Gli altri due Alien Bee 1600 sono stati collocati su entrambi i lati del soggetto, di fronte al soggetto. L'altezza di queste luci è intorno alla stessa altezza delle spalle dei soggetti. Queste due luci, le luci del cerchio, erano dotate di 20 griglie. Poiché le griglie offrono una luce direzionale, le luci potrebbero essere posizionate più verso la telecamera che in altro modo. Senza le griglie, potrebbe essere implementata la stessa configurazione, tuttavia, le luci dovrebbero essere un po 'più lontane dalla fotocamera per evitare i bagliori. Tutte le luci erano collegate a Pocket Wizard IIs.
Con le luci in posizione, il passo successivo è stato come accenderli. Dato che lo scatto è stato impostato all'esterno di uno studio, una prolunga potrebbe essere stata portata in strada. Per questo scatto, tuttavia, è stata utilizzata una fonte di alimentazione portatile Vagabond II. Una presa multipla è stata inserita nel Vagabond II e tutte le luci sono state collegate alla presa multipla. Per spiegare l'illuminazione un po 'meglio, ho creato un diagramma usando LightingDiagrams.com come piattaforma (poi ho apportato alcune piccole modifiche).
Per vedere come appare, ecco uno scatto del mio socio in affari. Puoi anche avere una buona comprensione del casino che abbiamo creato in mezzo alla strada!
Alcuni articoli che ho trovato di valore inestimabile durante le riprese all'esterno, che non sono stati menzionati sopra, includono sacchi di sabbia e un carrello. Guardando gli scatti sopra la scena sopra, il Vagabond che alimenta il setup funge anche da grande sandbag. È abbastanza pesante da mantenere il fanale e la luce in posizione. Mentre le due luci posteriori (posizionate un po 'più in alto rispetto a quando abbiamo finito di usarle nello scatto finale) non avevano gli ombrelli attaccati, ci sentivamo ancora più a loro agio a fissarli con i sacchi di sabbia. Il nostro carrello è un risparmiatore di vita. Caricati con attrezzi, è facile spostarlo in studio o in strada e risparmiare tempo ed energia.
Dopo alcuni rapidi colpi di prova siamo saliti e sparavamo, sperando di non essere investiti in mezzo alla strada.
Lo scenario è stato girato con una Nikon D80 e Nikon D3 utilizzando un 70-200 f / 2.8, 24-70 f / 2.8 e un Sigma 10-20mm per catturare una varietà di pose lì in strada con l'illuminazione. Per provare a catturare un'angolazione leggermente diversa, il mio socio in affari ha usato una piccola scala a pioli, abbattendo il soggetto.
Ecco un esempio dei risultati:
Gli esempi sopra sono stati girati con un obiettivo Nikon D80 e Nikkor 24-70mm f / 2.8. Le impostazioni erano f / 10, ISO 200 e shutter a 1/200. Quando si apre l'immagine in Camera Raw, i cursori di contrasto, chiarezza e neri sono stati spostati di una tacca, aumentando leggermente tutti e tre i.
La combinazione principale di strobe e softbox produce una bella luce che copre completamente il soggetto. Le luci aggiuntive la colpiscono tirando fuori i capelli e dando un po 'di profondità all'immagine che non avresti quando scatti con una sola fonte di luce.
Con le luci del cerchio spente, l'immagine sembra piatta. L'illuminazione non è male, per se, ma le luci del cerchio gli conferiscono una dimensione aggiuntiva e pop. In effetti, non ho davvero apprezzato ciò che le luci aggiuntive hanno fatto fino a quando non sono state disattivate come test.
Confrontando i due, è facile vedere la differenza.
Per dare un altro esempio di come l'illuminazione può fornire un buon effetto, ecco una configurazione aggiuntiva che è stata fatta in uno studio. A seconda della configurazione, puoi avere un effetto sottile o qualcosa di più drammatico, come questo:
L'immagine sopra è stata ottenuta con la stessa configurazione a 3 luci, solo con diversi modificatori. La luce principale era un Alien Bee Ring Flash sparato attraverso un 56 "Moon Unit.L'illuminazione del cerchio è stata creata utilizzando due stroboscopi Calumet Genesis 400. Per dare una luce un po 'più dura attorno ai bordi, non è stato usato alcun modificatore sugli sciami posteriori. uno sfondo nero in studio, combinato con la maglietta nera, dà l'effetto delineato sopra, è stato girato con un obiettivo grandangolare 10-20 mm e l'inquadratura effettiva è stata eseguita in post per off-set della composizione un po '.
Dopo aver girato una serie di immagini, puoi pianificare di allontanarti con alcune che si distinguono dagli altri. E mentre le immagini di spicco sono quelle che consegnate al cliente, alcune operazioni di pulizia post-processo aiuterebbero a migliorarle, rimuovendo alcuni elementi che non potevano essere rimossi nella fotocamera.
Per l'immagine di esempio, ci sono diversi punti dietro il soggetto che riflettono la luce offrendo una distrazione. Durante questo scatto, il cliente ha effettivamente apprezzato il segnale di stop acceso sullo sfondo, quindi è stato lasciato in. Tuttavia ci sono altri punti, come appena sotto il segnale di stop, a destra (qualche riflesso dall'edificio), e un pochi altri luoghi sullo sfondo che distolgono il punto focale principale. Infine, non ho mai trovato una strada che fosse senza macchia. Anche se non realistico aspettarsi tale, ripulire alcuni dei detriti aiuta anche a mantenere l'attenzione dove dovrebbe. Ecco alcune aree che spiccavano per me come aree su cui volevo concentrarmi:
La maggior parte delle imperfezioni e dei difetti può essere corretta rapidamente in Adobe Photoshop con lo strumento Timbro clone o Pennello correttivo. Per iniziare, il riflettore più piccolo sotto il segnale di stop potrebbe facilmente andare in quanto troppo distratto. (Al cliente in realtà è piaciuto l'effetto di avere il segnale di stop che sembra essere acceso così è stato lasciato dentro). Usando lo strumento Timbro clone e un piccolo pennello rotondo morbido, campionare l'area sotto (o sopra) e ridipingere il riflettore, rimuovendolo completamente. Preferisco ingrandire l'immagine (almeno il 200%) per assicurarmi di aver coperto l'intera area.
A destra del segnale di stop, c'è una zona riflettente sull'edificio che è anche un po 'di distrazione. Segui gli stessi passaggi di cui sopra. Lo strumento Timbro clone (puoi selezionare lo strumento semplicemente premendo "S") con un pennello morbido e rotondo funzionerà perfettamente, eliminando le aree bianche lucide. Mentre usi lo strumento Timbro clone, vai avanti e rimuovi il piccolo punto bianco sotto il gomito destro.
Ho provato l'area appena sopra e appena sotto, dipingendo sopra le aree riflettenti rimuovendo le macchie bianche più luminose. Se trovi alcune aree riflettenti che non sono così luminose, potresti anche usare lo strumento Brucia, tuttavia, con questa immagine, volevo rimuovere completamente il riflesso e abbinarlo alla parete circostante nel miglior modo possibile, che è perché ho selezionato lo strumento Timbro clone.
Una breve nota a margine qui: potresti dedicare il tempo necessario alla post-elaborazione quanto desideri o sentirti necessario. Spesso lavorerò più di quanto probabilmente dovrei, ma ci sono elementi che mi distinguono e che potrebbero non risaltare su di te. Detto ciò, ovviamente deciderai cosa rimuovere e correggere in base a ciò che ritieni che le esigenze dei tuoi clienti siano accoppiate con le scadenze a cui stai lavorando.
Il motivo per cui ho sollevato questa questione è che ho deciso di rimuovere la piccola antenna parabolica dal tetto dell'edificio, a sinistra della telecamera.
Potresti di nuovo attaccare con lo strumento Timbro clone e dipingere l'immagine. Ho usato lo strumento Selezione rettangolo (M) per selezionare un'area immediatamente a sinistra abbastanza grande da coprire il piatto. Da lì, promuovi questa selezione in un nuovo livello. Dal menu seleziona Livello> Nuovo> Livello tramite Copia (o premi CTRL + J) per copiare la selezione in un livello a sé stante. Da lì, trascina lo strato sopra il piatto. Durante il trascinamento, tieni premuto il tasto Maiusc per limitare l'immagine lungo il suo percorso orizzontale.
Ora hai solo bisogno di usare lo strumento Gomma (E) e tagliare i bordi in modo che corrisponda allo sfondo dietro di esso. Ho usato lo stesso metodo di cui sopra per rimuovere il piccolo tubo bianco sullo sfondo dietro al soggetto, con la fotocamera a sinistra.
Quindi, puliamo un po 'di più il cemento. Non vuoi che sia così impeccabile da non essere realistico. Per questo, consiglierei di usare lo strumento Pennello correttivo (puoi selezionare lo strumento semplicemente premendo "J") e un pennello morbido e rotondo. Fare clic tenendo premuto ATL verso il basso per campionare un'area pulita del cemento, quindi "dipingere" sopra l'imperfezione per correggerla.
L'illuminazione può facilmente creare o distruggere la tua immagine. Posizionato correttamente, l'illuminazione può aggiungere un effetto drammatico al soggetto e l'accento e allontanare il soggetto dall'ambiente di fondo. Inchiodare l'illuminazione rende più facile il resto del flusso di lavoro in quanto l'obiettivo è trascorrere sempre meno tempo dopo lo scatto. Tuttavia, mescola alcune post-elaborazioni per ulteriori ritocchi e dovresti ritrovarti con una bella immagine da dare al tuo cliente.
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