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Due volte al mese rivisitiamo alcuni dei post dei nostri lettori preferiti di tutta la cronologia di Audiotuts +. Questo tutorial è stato pubblicato per la prima volta nell'agosto 2008.
Il microfonaggio stereo è un ottimo modo per aumentare il senso di profondità nella registrazione di uno strumento. Ecco sei tecniche di microfonaggio stereo che puoi provare oggi. Inizieremo con le basi e quindi passeremo ad alcune opzioni più eccitanti.
Una cosa a cui prestare attenzione nella registrazione stereo è la cancellazione di fase. Quando si utilizza una coppia distanziata questo può essere un problema. La cancellazione della fase si verifica quando due versioni dello stesso suono, che si verificano in tempi leggermente diversi, vengono mescolate insieme. Il risultato è che quando un segnale sta andando in ampiezza positiva e l'altro sta andando in ampiezza negativa, si annullano a vicenda e quando entrambi stanno andando nello stesso modo si amplificano a vicenda.
Quando due segnali sono sfasati noterai un trillo nel tuo suono o, se i due segnali sono sfasati di 180 gradi, otterrai silenzio. Non ti accorgerai di questo quando i due segnali vengono spostati a destra e a sinistra. Quindi, per evitare sorprese controlla sempre in mono.
Il modo per ridurre al minimo le probabilità di imbattersi in problemi di fase consiste nell'utilizzare coppie coincidenti (in cui i due microfoni sono molto vicini tra loro) o utilizzare la regola 3: 1 (posizionare i microfoni 3 volte più lontano l'uno dall'altro così come sono dal sorgente sonora).
Il missaggio delle coppie distanziate è esattamente ciò che il nome implica. Due microfoni cardioidi sono separati l'uno dall'altro per produrre due diverse registrazioni dello stesso strumento. Suggerisco di provare due punti sullo strumento che producono diverse tonalità. Ad esempio, su una chitarra potresti voler avere un microfono sul ponte e uno sul dado.
La configurazione X-Y prende due microfoni cardioidi e li posiziona con le teste insieme con angoli di 90 gradi. Il risultato è che il microfono a sinistra raccoglierà il lato destro della stanza e il microfono a destra raccoglierà il lato sinistro della stanza.
La coppia Blumlein è molto simile alla tecnica X-Y con una variazione. Due microfoni bidirezionali vengono utilizzati con angoli di 90 gradi. Il risultato di questa tecnica è che un microfono preleva la parte anteriore sinistra e posteriore destra della stanza mentre l'altra preleva la parte anteriore destra e posteriore sinistra della stanza. Questa tecnica è la migliore se hai una bella sala da registrare.
La tecnica ORTF prende il nome dalla commissione televisiva e radiofonica francese che l'ha inventata (Office de Radiodiffusion-T? L? Vision Fran? Aise). Questa è una tecnica microfonica binaurale, il che significa che è pensata per approssimare la risposta delle tue due orecchie. Nella tecnica ORTF, due microfoni cardioidi sono posizionati ad un angolo di 110 gradi con le teste distanti 17 cm (7?). La bellezza di questa tecnica è che il posizionamento del microfono può essere semplice come muoversi nella stanza finché non suona bene e quindi posizionare i microfoni dove era la tua testa.
In questa tecnica, un microfono cardioide viene posizionato di fronte alla sorgente sonora e un microfono bidirezionale viene posizionato perpendicolarmente al microfono cardioide (in modo che raccolga i lati della stanza). Sono registrati ciascuno su una traccia. La traccia con il microfono bidirezionale viene quindi copiata e la fase viene invertita sulla copia. Le due tracce bidirezionali vengono quindi spostate a destra e a sinistra mentre il microfono cardioide viene spostato al centro. Regolando il volume relativo del microfono cardioide possiamo controllare quanto vicino o lontano suoni lo strumento registrato.
Nota: questa tecnica funziona solo in stereo. Se questo viene riprodotto in mono, i due binari bidirezionali si cancellano a vicenda.
L'albero Decca è usato principalmente per la registrazione di orchestre e grandi ensemble. È stato sviluppato negli anni '50 dagli ingegneri della Decca Records. L'albero Decca utilizza uno speciale supporto a forma di T sospeso sopra la testa del conduttore. Sul supporto a forma di T sono presenti 3 microfoni cardioidi rivolti a sinistra, a destra e al centro, che vengono quindi filtrati per adattarsi alla loro configurazione.
Non ci sono misure fisse per la distanza tra i microfoni, ma lo standard sembra essere di circa 5-7 piedi. I microfoni sono di solito posizionati più vicini per orchestre più piccole e più distanti per quelli più grandi.
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