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Questo tutorial ti mostrerà come puoi creare un sintetizzatore additivo usando un combinatore in Reason. La sintesi additiva è una delle forme meno comuni di sintesi oggi in uso, ma può essere utilizzata per creare suoni eccezionali. Inoltre, seguire questo tutorial è un ottimo modo per migliorare la comprensione di alcuni dei principi fondamentali del suono e della sintesi in generale.
Il primo passo è capire cosa stiamo cercando di ottenere in questo esercizio. Se questo sembra eccessivamente complicato o confuso non essere rimandato, l'esercizio effettivo è relativamente semplice, e dovrebbe chiarire le cose mentre lo segui attraverso.
La sintesi additiva è un metodo per costruire toni complessi da quelli semplici. La maggior parte dei suoni che sentiamo nel mondo reale, ad esempio un pianoforte o una chitarra, non sono semplici forme d'onda lineari come un dente di sega o un quadrato. Sono infatti costituiti da molti toni complessi, tutti a frequenze diverse e stratificati su una "base" o una frequenza fondamentale.
Un'onda sinusoidale è una forma d'onda che ha pochissime armoniche o sovratoni, ed è essenzialmente solo la frequenza fondamentale di qualsiasi nota o frequenza sia suonata per suonare. Stratificando molte onde sinusoidali possiamo creare artificialmente l'effetto di un complesso suono armonico, con il controllo completo su ogni singolo tono armonico o armonico nel suono.
Ora siamo pronti per iniziare. La prima cosa che dobbiamo fare è costruire una patch combinatoria che ci consenta di generare un gran numero di onde sinusoidali contemporaneamente, da un singolo tasto o da un trigger di note MIDI. Per questo avremo bisogno di un combinatore. Dopo aver creato un combinatore nel file Reason, creare un mixer full size (14: 2) all'interno del combinatore e quindi creare un sintetizzatore sottrattore.
Ora dobbiamo programmare il Subtractor per generare una semplice onda sinusoidale. Inizializzare inizialmente la patch su Subtractor. Una volta fatto questo, cambia la forma d'onda dell'oscillatore 1 in una forma d'onda sinusoidale. Aprire il filtro fino in fondo e abbassare il volume fino in fondo. Ruotare la manopola velocità> filtro freq in posizione neutra. La tua patch dovrebbe ora apparire così:
Avremo bisogno di molto più di un generatore di onde sinusoidali per creare un suono complesso, quindi ora creiamo altri sette sottrattori all'interno del combinatore. Una volta fatto questo, fai clic con il pulsante destro su quello in alto (quello in cui abbiamo modificato la patch per generare un'onda sinusoidale) e seleziona "copia patch". Ora incolla questo patch su ciascuno degli altri Subtractor facendo clic con il pulsante destro del mouse su ciascuno di essi e scegliendo "Incolla patch". Ora avrai un combinatore con 8 sottrattori al suo interno, ognuno con la stessa semplice patch a onda sinusoidale.
Il nostro modello di base è ora completo. Ora dovresti salvare la patch del combinatore a questo punto in modo da poter facilmente tornare a questo stadio e iniziare a sperimentare con diversi suoni di sintesi additiva. Ora possiamo entrare nella carne dell'esercizio e iniziare a generare i nostri toni. Per il primo tono creerò un timbro di tipo organo / tastiera morbido.
Trova il Subtractor che si trova in cima alla pila. Su questo sottrattore, alza il volume fino in fondo. Suona una nota sulla tua tastiera MIDI. Dovresti sentire un tono sinusoidale molto semplice.
Se non hai una tastiera MIDI, ti servirà a questo punto per creare un semplice loop nella finestra del sequencer, in modo che una nota si ripeta - sarai in grado di usarla per ascoltare le modifiche apportate al suono senza dover fare clic sulla tastiera su schermo.
Questo semplice suono sinusoidale sarà la nota di base per il nostro suono o la frequenza fondamentale.
Sul prossimo sottrattore abbassate l'ottava dell'oscillatore 1 verso l'alto da 4 a 5. Ora aumentate il volume fino a circa 85. Dovreste ora sentire un tono più alto che unisce il vostro tono originale quando viene suonata una nota.
Sul terzo sottrattore abbassate il controllo di ottava per gli oscillatori 1 fino a 5 e il controllo semitono fino a 7. Ora alzate il volume fino in fondo.
Questo suonerà come se fosse stata aggiunta una nota extra al suono, ad un intervallo di un settimo. Questo non è ciò che vogliamo perché stiamo cercando di creare l'impressione di un tono, piuttosto che due o più. Abbassare il volume. Quando arrivi a circa 55 dovresti sentire che il suono generato da questo Subtractor inizia a suonare come una parte del tono generale piuttosto che una nota a sé stante.
Sul quarto sottrarre l'ottava fino a 6, ma lascia il controllo del semitono a zero. Ancora una volta, alza il volume in modo da poter ascoltare questo nuovo livello sul tono, ma non così tanto da farlo risaltare come se fosse un suono separato. Da qualche parte tra 50 e 60 dovrebbe essere giusto.
Sul quinto Subtractor nella pila gira l'ottava a 6 e il semitono a 7 - ora aumenta il volume come hai fatto con gli altri dispositivi. Mentre andiamo più in alto nello spettro di frequenza e nel sottotono che aggiungiamo diventiamo sempre più in alto, scoprirai che non hai bisogno di alzarli tanto forte quanto i toni più bassi. Questa volta lascia il volume a circa 40.
Per il sesto sottrattore metteremo l'ottava fino a 7 e lasceremo il semitono da solo. Ricorda che quando cambiamo solo il controllo di ottava il tono che stiamo aggiungendo è effettivamente la stessa nota della nostra frequenza fondamentale, quindi a volte puoi farla franca con questi overton più forti di altri, toni più discordanti.
Stiamo iniziando a entrare nelle frequenze veramente alte ora, e le sfumature che stiamo aggiungendo in questa fase aggiungeranno una certa luminosità al tono. Ho deciso di avere un tono di organo dal suono piuttosto brillante, quindi ho lasciato il volume per questo Subtractor a 50, ma potresti voler scegliere la tua impostazione.
Questa volta stiamo andando a spingere l'ottava fino a 7 e il semitono a 7 di nuovo. Questo è un altro tono molto luminoso, quindi è possibile regolarne il volume in base ai propri gusti. L'ho lasciato a 38 anni.
Finora tutti i nostri toni sono stati o la stessa nota della nostra frequenza fondamentale, a diverse ottave o ad un intervallo di un settimo, a diverse ottave. Questi intervalli sono piacevoli e musicali, e creano un suono piacevole, usando altri intervalli più insoliti, dato che i nostri sottotitoli possono creare suoni più interessanti e insoliti, ma possono suonare fuori dalla chiave a meno che non stiate attenti.
Man mano che si sale sempre più in alto nello spettro delle frequenze, le nostre orecchie trovano più difficile distinguere tra note diverse, e possiamo diventare più avventurosi con la nostra scelta di intervallo senza preoccuparci tanto di suonare fuori dalle chiavi. Ad esempio, sintonizzeremo quest'ultimo Subtractor su un intervallo più insolito.
Trasforma l'Oscillatore 1 ottava sull'ultimo Subtractor fino a 9. Ora gira il controllo del semitono fino a 1. Ora aggiungiamo un overtone che è effettivamente solo 1 semitono a parte il nostro fondamentale, solo a un'ottava molto più alta. In molti casi suonare due note l'una accanto all'altra suona male, ma dato che suoniamo così in alto, questo ultimo suono aggiunge solo più luminosità, a patto che non sia troppo rumoroso. In questo esempio ho scelto di impostare il volume a 38.
Ora dovresti avere un tono di organo di base, che puoi suonare come qualsiasi altro strumento o patch combinatore in Reason.
Questo conclude la parte 1 del tutorial. Nella prossima parte vedremo come alcune modulazioni possono rendere la nostra patch più realistica, e come un'ulteriore modulazione dei singoli overtones possa creare suoni diversi, con possibilità quasi illimitate.
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