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L'elaborazione del bus è un ottimo modo per sollevare immediatamente qualsiasi gruppo di strumenti, dando loro più presenza, chiarezza e pugno. In questo tutorial ti mostrerò come una semplice catena di processori può aiutare a migliorare anche il mix di batteria più semplice.
Copriremo la compressione dei bus, l'equalizzazione correttiva e creativa, la saturazione, il design transitorio e infine la limitazione. Questa combinazione di processori dovrebbe darti un'idea di dove iniziare quando costruisci strisce di canali simili.
Ho deciso di utilizzare una registrazione multi-traccia raw di una sessione di batteria su cui sto lavorando in un altro progetto qui. Questa è una piccola sezione di una sessione che è stata sostanzialmente mescolata con l'elaborazione zero applicata agli steli.
Ovviamente in una situazione del mondo reale avrei elaborato ogni singola parte di batteria separatamente, ma volevo usare la registrazione grezza qui per mostrarvi quanto possiamo ottenere con elaborazione del bus da sola.
Di seguito è possibile ascoltare la registrazione originale con livelli relativi decenti impostati e nessun raggruppamento in atto. Sebbene sia ben registrato e stretto, a questo punto tutto sembra un po 'debole e non domato.
Gli steli del tamburo secco
Il mix di batteria base non trattato
Nei passaggi seguenti utilizzerò vari plug-in per attaccare ogni problema e con l'elaborazione del bus. Non preoccuparti se non hai i plug-in o le applicazioni esatte che sto usando. Dovresti essere in grado di seguirlo utilizzando qualsiasi workstation audio digitale e i suoi plug-in di riserva.
La prima cosa che volevo fare qui è stata quella di domare alcuni dei transienti più rumorosi come crash e piatti nel mix. Volevo anche avvicinare il livello generale di tutti i suoni di batteria nel mixer. Quello che dovevo fare era ridurre la gamma dinamica complessiva.
Lo strumento ovvio per questo lavoro è un compressore. Uno dei miei compressori preferiti per ogni batteria è il classico 1176. Ci sono alcune emulazioni di questo fantastico pacchetto di kit là fuori ma ho optato per la versione Waves.
L'emulazione Waves 1176
Ad alcune persone piace distruggere i loro mix di batteria in questa fase, ma quando eseguo qualsiasi compressione del bus mi piace prendere lo stesso percorso di quando mastering una traccia, per me la trasparenza è la chiave qui.
Ciò significa bassi rapporti, tempi di attacco e rilascio più lunghi di quelli che usereste nella fase di missaggio e un massimo di circa 3 dB di riduzione del guadagno. Ovviamente nessuna di queste regole è dura e veloce, esse sono semplicemente delle linee guida se ti piace trattare i tuoi strumenti senza che sembrino troppo compressi.
Il compressore aggiunge coesione e uniformità
Tendo ad apprezzare il suono di un'emulazione vintage quando si trattano batterie acustiche, si può aggiungere una certa quantità di carattere al mix, ma se si preferisce qualcosa di ancora più pulito, si può optare per un modello puramente digitale. Spesso la tua DAW presenta un modello digitale pulito tra i suoi plug-in azionari.
Anche con questo singolo processore siamo riusciti a regnare in alcuni dei picchi più aggressivi e introdurre un po 'di pugno e volume extra, senza distruggere la sensazione dinamica della performance. Avanti ... EQ.
Quindi, senza trattare ogni singola parte, sentivo che era necessaria una piccola quantità di EQ correttivo. Anche in questo caso trattando un intero bus mi piace mantenere le cose sottili, questo evita la colorazione eccessiva del suono o l'esecuzione di troppe parti del mix in una sola volta.
Come puoi vedere dallo screenshot o dall'EQ che ho usato, sono stati usati punti Q bassi e non più di circa 3 dB di guadagno o riduzione in qualsiasi area. Ho semplicemente arrotolato le frequenze molto basse, ridotto i medi bassi e aumentato gli alti per un po 'di aria.
Qualche EQ correttivo molto leggero
Dopo questo sentivo che mancavano ancora i minimi ho deciso di usare un EQ grafico da SPL chiamato Bass Ranger per aiutare a risolvere il problema. Ho aggiunto una piccola quantità delle tre bande inferiori. Mi piace la mia batteria piuttosto calda e ricca di fascia bassa, ma se senti che sono andato troppo lontano qui potresti sempre trattenermi in quest'area.
Alcuni extra bassi da SPL
I due EQ funzionavano bene e sentivo che era giunto il momento di passare a un altro lavoro sulle dinamiche e le armoniche.
I due EQ stanno facendo le loro cose
Transient Design è semplicemente uno strumento straordinario per l'elaborazione della batteria. Che si tratti di singoli successi o dell'intero gruppo batteria, questo è uno strumento che dovresti avere sul tuo sistema. Con la capacità di alterare effettivamente l'attacco e sostenere le fasi dei transitori all'interno del tuo audio, questi semplici plug-in hanno un milione di usi.
Puoi dare più insidie, aggiungere il suono della stanza ad un tom o ridurre la quantità di riverbero e delay in un segnale, il tutto con solo un paio di semplici controlli. Ci sono alcuni plug-in tra cui scegliere, ma il mio preferito deve essere il design SPL originale.
In questo caso ho usato un tocco di attacco per aggiungere un po 'di snap ad ogni transitorio e ridurre il controllo del sustain. Se usato su un intero bus in questo modo, riducendo il sustain in questo modo si ha quasi un effetto di gating e in effetti si riordina il suono generale riducendo il suono della stanza e sostenendo i colpi "in mezzo" presenti.
Il designer transitorio aggiunge pugno e chiarezza
Il designer è stato aggiunto al mix
Il mio ultimo paio di mosse qui stava aggiungendo un saturatore e un limitatore. La saturazione è uno strumento utile per dare al tuo gruppo batteria un po 'più di attitudine e dare al tutto una sensazione leggermente più analogica.
Ho usato il plug-in di 'Saturazione' URS che presenta alcuni modelli veramente utilizzabili. Ho optato per un pre-set basato su nastro e ho composto una buona dose dell'effetto. Aggiunti armonici extra e una leggera ulteriore riduzione della gamma dinamica ma niente di troppo pesante.
Il plug-in di saturazione URS
Infine, per mettere un tappo virtuale sull'intero problema, ho usato il Pro-L Limiter di Fabfilter per assicurarmi che non ci fossero superamenti. Ho anche aggiunto una piccola quantità di guadagno in ingresso per dare un tocco finale all'intero gruppo. È stato facile vedere che con solo circa 2 dB o riduzione del guadagno il gruppo aveva mantenuto una grande quantità della sua dinamica originale.
Il limitatore aggiunge un po 'più di riduzione del guadagno
Anche se normalmente mescoliamo una parte di batteria con un po 'più finezza prima di trattarla, si spera che questo ti abbia dato un'idea di cosa si può fare per intensificare una semplice registrazione di batteria. Questa non è una scienza esatta e non dovresti seguire ciecamente questo metodo per ogni traccia, ma dovrebbe farti pensare nel modo giusto e aiutarti a iniziare con le tue tracce di batteria.
Il gruppo / striscia finale in azione
Il gruppo tamburo trattato con saturazione e limitazione
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