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Di tutti i dispositivi armonici che uso regolarmente nel mio comporre, nessuno è più utile degli accordi non diatonici a un terzo di distanza.
Con "un terzo a parte" intendo l'intervallo tra le radici dei due accordi. L'intervallo da C a E è il terzo maggiore, quindi le corde C maggiore e E maggiore sono una terza maggiore. C maggiore e Eb maggiore sono un terzo minore a parte.
Nella semplice armonia diatonica, tutti gli accordi condividono le note della stessa chiave. Quindi in Do maggiore diatonica, se il tuo primo accordo è C e tu vai su un terzo, arrivi a Mi minore.
La tecnica di cui parleremo qui sta usando gli accordi un terzo a parte non-diatonica. Quindi, invece di C a Em, useremo C a E. L'accordo E maggiore ha un G # che non fa parte della chiave di C, quindi è una corda non diatonica.
C'è un fenomeno insolito riguardo gli accordi di cui ho parlato in passato: gli accordi maggiori non diatonici tendono a sporgere come "più importanti", e gli accordi minori non diatonici tendono a sporgere come "più piccoli".
Ciò che si intende per "più importante" è che un accordo maggiore non diatonico tende ad assumere più delle caratteristiche che associamo a maggiore. Si sentono più luminosi, più felici, più positivi e così via. "Più piccolo" significa che gli accordi sono ancora più scuri, più tristi, più strani del solito.
Per prima cosa dimostriamo "più importanti". Qui vado avanti e indietro da Do maggiore a Mi minore:
L'accordo di Em è piuttosto triste, poiché gli accordi minori tendono a suonare. Passiamo semplicemente a E major:
L'accordo di E è molto edificante, vivo e potente.
Ora proviamo un altro accordo maggiore non diatonico di un terzo sopra C. Invece di un terzo importante andremo un terzo minore, a Eb:
Sembra molto audace e positivo.
Ora facciamo il contrario per dimostrare come gli accordi minori non diatonici possano sentirsi "più piccoli".
Inizieremo con Cm andando da un terzo minore diatonico a Eb:
Per prima cosa cambieremo Eb in Ebm. Quindi ecco Cm to Ebm:
Tipo di raccapricciante giusto? Ora proviamo a risalire una terza maggiore all'Em non diatonico:
È molto buio e sembra addirittura una dichiarazione molto più audace dell'Ebm.
Per un ultimo esempio combiniamo le idee. Cominceremo con C maggiore e saliremo di un terzo rispetto all'accordo non diatonico Ebm:
Ora è buio! Tutti e tre i tiri di Ebm - Eb Gb e Bb - sono al di fuori della chiave di C. Inoltre, il primo accordo di Do maggiore ci ha radicato in un contesto di Do maggiore, facendo sembrare che l'Ebm sia molto straniero.
Sebbene l'accordo cambi suono fresco e diverso rispetto al tradizionale Mozart o alla tua canzone media di One Direction, questa è un'idea semplice che puoi iniziare ad usare immediatamente.
Basta salire o scendere di un terzo (maggiore o minore) su un accordo con la sensazione che si desidera. (Credito extra: dato che il tritone è solo a due terzi di distanza, funziona allo stesso modo, ad esempio da C a F #.)
Se stai cercando di trasmettere la regalità potresti pensare a forza e nobiltà. Per me questo suggerisce ovviamente accordi importanti, e quindi potrei passare a C, giù da un terzo maggiore ad Ab, giù da un terzo minore a F, tornando a casa a C. Tutti i maggiori ovviamente:
L'inverno sta arrivando e c'è un sinistro presagio all'orizzonte? Suona come accordi minori per me.
Per esempio Em, su un terzo minore a Gm, torna a Em, giù per un terzo maggiore a Cm:
Il movimento dei terzi può essere un ottimo modo per far avanzare la musica senza forzare le tradizionali aspettative diatoniche.
Ad esempio, se vuoi semplicemente trasmettere uno stato d'animo senza necessariamente usare un tema o una melodia, probabilmente rimarrai statico su un solo accordo.
Ma questo può diventare noioso dopo un po ', quindi puoi spingere l'energia in avanti spostando l'intero letto su o giù di un terzo.
In questo ciclo ho fatto un gioco, la musica inizia in C. Dopo circa 15 secondi ne prendo un terzo minore in Eb, poi di nuovo in Gb (o F #), poi di nuovo in A.
La cosa grandiosa di questo modello è che quando torniamo indietro all'inizio finiamo proprio dietro a C. Quindi siamo in continuo movimento fino a un terzo minore senza mai sapere veramente dove inizia o finisce.
Una volta che inizierai a lavorare con gli accordi per un terzo, inizierai a sentirlo ovunque, in particolare nella musica per film e giochi.
Howard Shore usa costantemente questa tecnica nei suoi punteggi del Signore degli Anelli.
In questo estratto da "The Prophecy" che inizia alle 2:13 quasi ogni singolo cambio di accordo è un terzo o un tritone a parte:
Oppure considera la famosa fanfara ribelle di Star Wars, che è una triade maggiore parallela. Inizia su Bb e passa prima a un terzo minore a G, poi a un terzo minore a Db. A 1:55 in questo estratto:
La cosa importante qui è capire la differenza tra accordi diatonici e non diatonici, perché solo allora puoi approfittare degli aspetti unici degli accordi non diatonici.
Se andare su o giù, e per un terzo maggiore o minore, è una questione di contesto e gusto. Non ho trovato alcuna formula che dice che in alcune situazioni "salire un terzo minore" è meglio di qualsiasi altra scelta. Dovrai usare le orecchie!
Per uno sguardo molto più approfondito sulla complessa teoria alla base del perché questa tecnica suona bene, consiglio vivamente "Audacious Euphony" di Richard Cohn. (Solo per nerd di teoria musicale!)
Spero che questa tecnica espanda il tuo vocabolario armonico sia come scrittore che come ascoltatore. Condividi i tuoi esempi preferiti o le tue creazioni nei commenti.
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