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In questa serie apprenderemo gli accordi modificati e come possiamo usarli per aggiungere un interesse armonico alla nostra musica. La parte 4 della serie continuerà con l'accordo III modificato.
Questo è il quarto articolo di una serie di sette parti su accordi alterati. Nella prima parte ho spiegato che abbassando o alzando un tono di una corda di mezzo passo si può cambiare il colore e la funzione di una corda.
La prima parte guardava gli accordi V alterati, la parte 2 agli accordi alterati II e la parte 3 agli accordi VI alterati. Ora continueremo la serie esplorando vari modi per modificare l'accordo III.
Il terzo accordo diatonico in una tonalità maggiore è un settimo accordo minore. Nella chiave di Bb è Dm7. La sua funzione armonica è come un accordo di tonica, perché sebbene sia molto meno stabile di me può ancora avere una certa sensazione di riposo in una progressione di accordi.
Perché è recongable, un modo semplice per ricordare che cosa suona è pensando al brano Hey There Delilah di Plain White T:
La prima parte del verso si alterna solo tra I e III, D e F # m. Notate come l'accordo di F # m sembra uno spostamento di colore, ma non necessariamente come se stessimo "decollando" in qualsiasi nuova direzione armonica. Ciò è dovuto in parte al fatto che F # m condivide così tanti toni in comune con D.
Nei tasti minori il terzo accordo diatonico è un importante 7 ° accordo. Funzionalmente è abbastanza simile all'equivalente chiave principale in quanto sembra un accordo tonificante, ma bisogna stare attenti. L'accordo III principale può suonare molto facilmente come me e far sembrare il pezzo come se fosse in una tonalità maggiore.
Per esempio, se cambiamo Hey There Delilah su un tasto minore, rendendo così la progressione da Dm a F, il nostro orecchio può facilmente confondere l'accordo di F come "home". Ecco di nuovo l'esempio, con F anziché F # m. All'inizio suono un accordo di Dm solo per ottenere dalle orecchie il suono di Re maggiore dell'esempio precedente.
Le alterazioni più comuni di iii nelle chiavi principali sono:
Come spiegato nei tutorial precedenti, un accordo viene "alterato" abbassando o alzando uno o più toni dell'accordo di mezzo passo. Poiché ci sono quattro passi in un accordo settimo minore (1 b3 5 b7), questo ci dà quattro scelte per i toni da modificare.
Passeremo attraverso un tono di corda alla volta ed esamineremo i risultati di alterare ciascuno di essi.
Se abbassiamo la radice della triade minore III, finiamo con un accordo aumentato, o bIII +. Per il mio orecchio sembra davvero più un cambiamento di colore che uno funzionale.
Ecco una progressione di I - III - IV - V e poi I - bIII + - IV- V. Anche con la radice abbassata la corda si sente appropriata nella progressione.
Un approccio leggermente più agevole potrebbe essere quello di consentire al bIII di risolvere il modo in cui tende a tirare: verso il basso. Quindi forse potremmo provare I - bIII + - IIm7 - V7
Alzando la radice cambia completamente l'accordo. Se nella tonalità di C un accordo di Em7 è E-G-B-D, alzare la radice ci dà F-G-B-D. In altre parole, un accordo G7 con il settimo nel basso. Quindi diventa un accordo V7 invertito e non è più un III.
Abbassare la quinta ci dà un accordo diminuito. Per il mio orecchio la E vuole risolvere fino a F mentre il Bb vuole risolversi in A, quindi il posto migliore per risolvere questo accordo è probabilmente F o IV. Questo probabilmente perché Em7b5 (E G Bb) è fondamentalmente solo un accordo di C7 senza la C nella radice (C E G Bb).
Potresti anche aggiungere il settimo, creando un accordo m7b5, senza modificare in modo significativo la funzione. Di nuovo questo assomiglia a un accordo C9 (C E G Bb D).
Alzare il quinto è come sollevare la radice: non hai più un III accordo. Alzare il quinto di E-G-B ci dà E-G-C, o un accordo I invertito.
Alterare il terzo in realtà ci dà qualcosa di diverso con cui lavorare. Abbassare il terzo ci dà un accordo sus2 che è un po 'insipido, ma potrebbe forse servire a buoni scopi neutri.
Qui suona leggermente inquietante senza essere chiaramente oscuro o triste come un accordo minore, che in un contesto televisivo o cinematografico potrebbe funzionare bene per una breve transizione in una scena:
Alzando il terzo cambia l'accordo da minore a maggiore. Potresti lasciare che questo si alternasse con I, creando una sorta di effetto magico / fantascientifico:
Oppure potresti cambiare la funzione di III per essere effettivamente la V di vi, risolvendo l'accordo di vi. Nella chiave di C questo significa cambiare Em in E7, risolvendolo in Am:
Il secondo accordo dello standard jazz All of Me è E7, che funziona come dominante dominante di vi. Notate anche che hanno adottato un approccio ulteriormente secondario e hanno modificato Am ad A7 per mantenere l'energia spinta verso Dm:
Anche se l'uso più comune di III7 è risolvere a vi, non è necessario.
Un altro uso di III cambiato in III7 è in "The Lazy Song" di Bruno Mars. Nel ritornello la progressione di accordi ripete G - D - C tre volte. Ma la quarta volta, la D è sostituita dalla B7 (III7).
Lo scopo principale di questo cambiamento è il colore; rompe la ripetitività di ripetere gli stessi accordi più e più volte. Ma il B7 ci dà anche una spinta interessante nell'accordo C finale. La radice dell'accordo, B, si solleva nella radice dell'accordo successivo, C. Il terzo in alto dell'accordo, D #, ha anche una forte spinta a raggiungere il terzo dell'accordo successivo, E. E sia F # che A portano entrambi in G.
Simile a ciò che abbiamo trovato quando abbiamo modificato il settimo del II accordo, l'abbassamento del settimo di un accordo minore del settimo fa ben poco per cambiare la sua funzione. Può cambiare colorazione e umore, ma non c'è nulla di particolarmente unico nell'accordo iii quando lo si cambia in un accordo iiimaj7 o iii6.
Se ti interessa ciò che sembra, ti invito a dare un'occhiata alla sezione corrispondente del tutorial di Altered II.
Abbiamo scoperto che alterare la radice o la quinta da sola non ha fatto molto per noi, ma probabilmente il sostituto più comune per iii è bIII. bIII è un importante accordo settimo preso in prestito dalla modalità minore. In altre parole, in do minore il terzo accordo è Ebmaj7. Quindi, quando usiamo Ebmaj7 nella tonalità di Do maggiore, stiamo essenzialmente "prendendo in prestito" l'accordo dal minore.
bIII ha un suono molto ottimista e positivo. Non è esattamente "comune" nella musica pop, ma si presenta una volta ogni tanto.
Un esempio è la canzone Lway Kravitz Fly Away. La progressione principale è A - C - G - D:
Se stai prestando attenzione, noterai che l'accordo principale di C si sente subito inopportuno. In realtà si sente più piatto o abbassato, il che, naturalmente, lo è.
Questa semplice progressione di accordi è interessante per alcuni motivi. Uno è che è composto da tutti i principali accordi. Ma la scala diatonica maggiore regolare ha solo tre accordi principali, che è il punto in cui entra l'accordo bIII. Prendendo in prestito un accordo maggiore da un'altra chiave (un minore in questo caso), possiamo aumentare le nostre maggiori opzioni di accordo.
Potresti anche notare il movimento della radice degli accordi. Oltre al primo terzo passo minore da A fino a C, ogni altro accordo passa attraverso il cerchio delle quinte spostandosi di un quinto (o in basso di un quarto a seconda di come lo si vuole guardare). C - G - D - A è un modello costante, l'unico punto in cui si rompe è da A a C.
Il terzo accordo nella scala maggiore diatonica sembra essere uno degli accordi meno utili da modificare. Sarò onesto che trovare esempi per questo tutorial è stato molto più difficile di tutti gli altri finora.
La chiave da prendere in questo tutorial dovrebbe essere bIIImaj7 e e III7, i due accordi più utili e più comuni discussi.
Il prossimo in serie sarà l'accordo VII alterato.
Lasciate i vostri commenti e domande qui sotto e continueremo a discuterli nelle parti future della serie di accordi alterati.
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