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Questo è il terzo articolo di una serie di sette parti su accordi alterati. Nella prima parte ho spiegato che abbassando o alzando un tono di una corda di mezzo passo si può cambiare il colore e la funzione di una corda.
La prima parte guarda gli accordi V alterati e la parte 2 agli accordi alterati II. Continueremo la serie esplorando vari modi per modificare l'accordo VI.
Il sesto accordo diatonico in una tonalità maggiore è un settimo accordo minore. Nella chiave di D è Bm7. La sua funzione armonica è come un accordo di tonica, il che significa che può essere percepito come un luogo di riposo, sebbene sia molto meno stabile e il sentimento finale del tonico principale I. È spesso usato come corda passante lungo la strada verso II o IV, o come l'accordo di destinazione in una cadenza ingannevole.
Una progressione comune usando l'accordo VI è I-VI-IV-V-I, che ha quel classico suono degli anni '50:
In una cadenza ingannevole l'accordo VI può prendere il posto di me, creando un senso di sorpresa ma mantenendo comunque il potenziale per un luogo di riposo. In questo esempio abbiamo una semplice progressione I-IV-V-I, seguita da I-IV-V-vi. Ti aspetti che l'accordo di vi sia un io, quindi l'inganno:
Nei tasti minori il sesto accordo diatonico è un accordo maggiore di bVI:
Le alterazioni più comuni di VI nelle chiavi principali includono:
Come spiegato nell'articolo precedente, un accordo viene "alterato" abbassando o alzando uno o più toni dell'accordo di mezzo passo. Poiché ci sono quattro passi in un accordo settimo minore (1 b3 5 b7), questo ci dà quattro scelte per i toni da modificare.
Qui esamineremo sistematicamente ed esamineremo i risultati di alterare ciascun tono dell'accordo.
Cambiare la radice dell'accordo di VI è una delle alterazioni più comuni. Se si abbassa la radice in bVI e si abbassa anche il quinto dell'accordo, si sta essenzialmente prendendo in prestito l'accordo bVI dalla chiave secondaria parallela.
L'accordo principale di bVI ha un sacco di potenziale divertente. Può essere molto sci-fi, maestoso e maestoso quando si alterna al tonico I:
bVI può anche avere una sensazione di smooth blues, spesso usata per scivolare verso il basso in 5 accordi in una canzone blues da 12 battute. All Blues è un perfetto esempio di questo uso. (Gli studenti più esperti di armonia dovrebbero notare che l'accordo ha un valore aggiunto b7 ed è essenzialmente un subV7 di V, piuttosto che un VI alterato, ma alterare l'accordo VI può portarci lo stesso risultato).
Il primo uso dell'accordo bVI7 si verifica alle 0:45:
Si noti che il bVI (in questo caso l'Eb7) ha una forte tendenza ad abbassare di mezzo passo. Questa è una caratteristica molto comune degli accordi delle radici abbassate.
bVI può anche avere un divertente aspetto eccentrico. Perché è un accordo importante, si sente ancora luminoso e ottimista, ma qualcosa si sente forse solo un po 'fuori:
Se si abbassa la radice senza cambiare la quinta, si finisce con un accordo aumentato, o bVI +. Se usi bVI + 7 hai un risultato simile a quello di All Blues, con la tendenza a scendere in V7:
Se invece usi un settimo maggiore, bVI + maj7, ottieni un suono molto dissonante. Si noti che l'accordo tonico I ha ancora una presenza poiché compone le 3 note superiori dell'accordo:
L'altro modo per cambiare la radice sarebbe sollevarlo, ma in questo caso si creerebbe un accordo I7 nella prima inversione:
Come vedremo anche in un momento con l'innalzamento del quinto, dal momento che siamo passati a un accordo diverso, questo non conta come un'alterazione.
Piuttosto che aggiungere una spezia interessante, alzare il quinto dell'accordo di vi minore modifica effettivamente la funzione dell'accordo.
Come potete vedere, alzando il quinto cambia l'accordo da Am a F in prima inversione (con il terzo nel basso). A meno che tu non stia cercando un modo per cambiare il ruolo dell'accordo, non puoi fare questa modifica senza perdere completamente il tuo accordo di VI. Per questo motivo alzare il quinto non è un'opzione pratica.
Abbassare la quinta crea un accordo più fastidioso, un accordo minore7b5 (a volte chiamato settimo semidiminuito). Ci sono un sacco di modi diversi per interpretare questo accordo nel contesto, uno che ha senso per me è pensarlo come IV7 senza la radice.
Basta confrontare la progressione I7-vim7b5-I7 con I7-IV7-I7 e noterete che sono molto simili per quanto riguarda la funzione:
Il settimo dell'accordo di vim7b5 può essere pensato come il nono di IV7.
Abbassando il terzo si crea un accordo sus2, che di solito è un accordo dal suono molto aperto e neutro. Se usato nel giusto contesto, tuttavia, VIsus2 può effettivamente mantenere il suo carattere secondario perché il terzo minore mancante è ancora il tonico della chiave:
Il suono aperto ha una certa qualità riflessiva pur mantenendo una certa tristezza.
Alzare il terzo, creando un accordo di VI maggiore, può avere un simile effetto "fantascientifico" usando l'accordo maggiore di bVI. Ascolta il tema "Fanfara ribelle" di Star Wars usando le triadi principali parallele:
Alzare il settimo per creare un accordo minore minore di settima ci dà un suono piuttosto dissonante:
Sebbene possa essere un'interessante scelta dissonante, non è qualcosa che si presenta molto spesso nel contesto di un accordo VI.
Abbassare il settimo (che ricorderete già b7) per creare un sesto accordo minore è un suono molto più interessante secondo me. È un accordo molto più ambiguo che può risolversi senza difficoltà in molti modi diversi. Ecco solo due esempi di come vi6 può essere usato come corda di transizione per la modulazione:
Simile ad alterare l'accordo II, alterando i toni dell'accordo di VI può influenzare notevolmente le tendenze della corda in una progressione. Le possibilità di alterare VI aprono anche un'ampia gamma di armonie interessanti che possono ancora funzionare in una progressione altrimenti diatonica.
Il prossimo episodio della serie sarà l'accordo III modificato.
Lasciate i vostri commenti e domande qui sotto e continueremo a discuterli nelle parti future della serie di accordi alterati.
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