Share
Sembra che più elementi del tuo drum mix siano composti, più difficile è dargli impatto. Con i microfoni sulla maggior parte della batteria, oltre a overhead, microfoni da camera e persino il microfono occasionale, ci sono così tanti suoni diversi in competizione tra loro, anche se insieme costituiscono uno strumento. La compressione parallela è un modo davvero semplice per dare un po 'di impatto agli elementi più importanti del kit.
Una volta che hai registrato la tua batteria, fai un mix di base e cerca di ottenere i livelli dove preferisci. Vuoi ottenere il miglior mix relativo tra gli elementi del kit che puoi - non disperare troppo se il kit nel suo complesso non è forte come ti piacerebbe essere all'inizio, dal momento che questo è ciò che questo tutorial ti insegnerà a risolvere.
A questo punto, con un mix relativo fatto, assoli ogni traccia e accendi un plug-in EQ. Ascolta attentamente ogni suono e aumenta e riduci le frequenze quando ti senti necessario. Se hai fatto un ottimo lavoro di registrazione di un ottimo kit in una grande sala con un ottimo hardware, potresti non aver bisogno di farlo, ma di solito lo farai.
A questo punto applica la compressione alle tue tracce di batteria per mantenere bassi i picchi e per evitare che i suoni di batteria scompaiano completamente dopo averli mixati in una sezione particolarmente rumorosa. Detto questo, mantieni la compressione il più leggera possibile, perché il nostro obiettivo è quello di garantire che la maggior parte del suono del nostro kit sia naturale e con una compressione minima, in modo da poter sollevare l'ausiliaria di compressione parallela necessaria per fortificarla.
Devo Traccia> Nuovo ... e impostare due tracce stereo ausiliarie. Fare clic e tenere premuto sul selettore di ingresso e scegliere un bus stereo gratuito per ciascuno. Ora è il momento giusto per nominare ciascuno in modo appropriato: il primo può essere semplicemente Drums mentre il secondo potrebbe essere Drums Parallel o qualunque altro ti ricordi rapidamente lo scopo della traccia.
Impostare l'uscita su ogni traccia di batteria sul primo ingresso del bus della traccia ausiliaria. Questo è il tuo controller principale del livello di batteria. A questo punto potrebbe essere saggio assolo il drum aux principale e controllare il relativo mix senza processori applicati al gruppo aux. Assicurati che non ci siano picchi mostrati su di esso e controlla di non aver perso nessuna regolazione di livello che avresti dovuto fare dopo aver applicato EQ e compressione.
Il mio submix di batteria non compressa ha il seguente aspetto:
Con il tuo drum aux ancora in assolo, ascolta attentamente e decidi quali sono i tamburi privi di punch che devono essere più precisi nel mix e che hanno anche maggiore impatto e tenuta. Crea una mandata su ciascuna di queste tracce sul secondo aux. Unsolo il primo aux e solo il secondo in modo da poter ottenere il mix giusto con i fader di invio.
Un metodo alternativo è quello di creare una mandata direttamente dal tamburo ausiliario alla compressione ausiliaria, ma mi piace la possibilità di scegliere a quale batteria viene data una grinta in più, soprattutto perché la maggior parte dei miei progetti ha un numero maggiore di tracce di batteria registrate.
Impostare un compressore sul secondo ausiliario. Ho usato il compressore / limitatore Dyn3 standard. Componi le impostazioni che desideri. Puoi permetterti di impostare il compressore affinché funzioni in modo considerevolmente più duro di quanto faresti normalmente, poiché questo verrà mixato sotto il mix di batteria principale. Come puoi vedere nello screenshot, mi piace lavorare in modo particolarmente duro, specialmente sulle tracce rock. Questo è in gran parte dovuto al fatto che le tracce rock usano più batteria e più microfoni per l'ambiente per ottenere una sensazione da stadio e perdono molto dell'impatto cruciale del rock come risultato.
Abbassare la soglia finché il misuratore di riduzione del guadagno non mostra meno di 6 dB di riduzione del guadagno e probabilmente più vicino a 12 dB a tale scopo. Potresti persino andare fino a 12-18dB.
Spesso l'attacco e il rilascio vengono portati molto in basso, anche a livello di compressore / limitatore Dyn3. Non volevo un pompaggio eccessivo per questa particolare traccia ed ero contento dell'impatto della mia batteria, quindi in realtà ho usato impostazioni ragionevolmente domate per un bus di compressione parallelo.
Mescolare il mix di batteria e il mix di compressione parallelo insieme per il gusto. Preferisco usare molto meno del mix di compressione parallelo rispetto al mix di batteria principale per mantenere un feeling naturale, con il fader parallelo alzato quel tanto che basta per ottenere la tenuta che mi serve. Se segui il mio percorso o vuoi cumuli di batteria compressa, fai in modo che rimanga nascosto sotto il tamburo principale almeno un po '.
Il risultato finale dovrebbe essere qualcosa del genere:
Conserva ancora il carattere naturale di un kit di batteria rock, ma dà più potenza, maggiore potenza e anche più presenza nel mix. Nonostante le pessime impostazioni di compressione che abbiamo usato, però, nulla sembra che stia pompando troppo. Questo è l'effetto che stai cercando quando usi la compressione parallela su un drum mix.
Accentsconagua