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Il feedback è la rovina dell'esistenza di qualsiasi ingegnere audio. Quindi imparare a colpirlo è un must per il suono dal vivo. Se il feedback sembra sempre insinuarsi su di te, continua a leggere per liberartene una volta per tutte!
È stato detto che il miglior complimento che un ingegnere audio può ricevere dopo uno spettacolo non è affatto un commento. Raramente un pubblico o una band prestano attenzione critica al suono stesso. Riguarda la musica o l'oratore principale. Ma quando arriva il feedback, il ragazzo fa attenzione a tutti!
Dobbiamo essere pronti a correggere i feedback in un momento preciso durante lo spettacolo. Tuttavia, prevenirlo in primo luogo è sempre un approccio migliore! Uno dei modi più semplici ed efficaci per farlo è il picco o il risuonare della stanza.
L'idea dietro il raggiungimento di una stanza è semplice. Aumenta il guadagno del microfono fino a quando non si verifica il feedback, quindi abbassa le frequenze del problema. In questo modo, si raggiunge l'ampiezza massima consentita per la stanza. Pensa a come trovare i tuoi limiti.
A volte siamo in grado di ottenere il nostro guadagno molto in alto prima che la stanza inizi a suonare. Altre volte potrebbe ricondurre anche al minimo accenno di guadagno. Indipendentemente dal numero di volte in cui potresti raggiungere la stessa stanza, ricorda che le cose cambiano e che iniziano sempre dal punto di partenza ogni volta.
Prima di andare in realtà raggiungendo un picco in una stanza, dobbiamo sistemarci in modo da non raggiungere il livello di riferimento sbagliato. Dobbiamo anche spiegare dove nella stanza i microfoni andranno o potrebbero finire. Non lasciare mai nulla al caso!
Uno dei maggiori problemi con il picco è la messa in scena del guadagno del setup. Se gli amplificatori del monitor sono troppo caldi, allora sembrerà che stai tornando molto facilmente. Il rovescio della medaglia, se gli amplificatori sono troppo morbidi, allora potrebbe cullare in un falso senso di sicurezza.
Ecco una procedura sicura per iniziare:
Il trucco qui è determinare quale dovrebbe essere il tuo RMS. Ovviamente una rock band sarà molto più forte di un presentatore in una conferenza. Ti consiglio di darti solo un po 'di spazio in più, perché inevitabilmente le persone vogliono sempre più le cose, e più forte significa più possibilità di feedback!
I tecnici del suono dal vivo usano tradizionalmente microfoni cardioidi o iper-cardioidi sul palco. Ci sono naturalmente casi per emisferici e omni, ma sono rari. Perché? Perché un microfono direzionale come un cardioide respinge meglio da dietro.
Questo, ovviamente, è fondamentale quando si cerca di addomesticare il feedback. Dal momento che i monitor di palcoscenico saranno mirati direttamente ai musicisti (e successivamente al loro microfono) vogliamo evitare che il suono raggiunga quel microfono il più possibile. Tranne quando stiamo per farlo ...
Mentre questo potrebbe sembrare un suicidio sonico, ricorda che il microfono attualmente non ha alcun guadagno. Impostando il nostro microfono per affrontare la sorgente sonora, possiamo spiegare lo scenario peggiore. Ovviamente potreste mettere il microfono letteralmente sul diffusore, ma questo è altamente irrealistico e causerà più problemi che benefici.
Con il set di staging del guadagno e il microfono nella peggiore delle ipotesi, possiamo finalmente raggiungere la nostra camera. Per fare ciò, dovrai usare il fader molto delicatamente e usare un equalizzatore grafico a 31 bande. Perché un equalizzatore grafico con così tante band? Perché abbiamo bisogno di selezionare intervalli di frequenza molto specifici in modo da poter lasciare il più inalterato possibile il segnale.
DBQ 2231 EQ a 31 bandeSe fai tutto quanto sopra e trovi che non puoi raggiungere l'unità, potresti aver raggiunto i limiti del tuo sistema. Ricorda, mentre aumentiamo il guadagno dei nostri sistemi, sempre di più riduzione del guadagno avremo bisogno nel nostro EQ.
Occasionalmente, un particolare microfono in un certo luogo può ricevere un feedback così facilmente che persino una riduzione del guadagno di -15dB non è ancora sufficiente per quanto deve essere forte la sede. I gruppi di bar sono famosi per questo.
Se ciò dovesse accadere, hai le seguenti opzioni:
Mentre l'ultima opzione sembra ideale, potresti non avere sempre accesso a ulteriori EQ grafici di riserva. Questa configurazione induce anche più rumore e sbavature di fase. Infine, se un luogo deve essere così rumoroso, allora potresti violare le leggi sul rumore e non dovresti essere così rumoroso!
Accidenti! Come puoi vedere, il picco di una stanza può essere un compito che richiede molto tempo. Mentre potrebbe sembrare un sacco di passaggi, in realtà non è una volta che lo provate da soli e capire la procedura. Man mano che salite sempre di più le stanze, migliorerete a livello di frequenza dei problemi all'orecchio e non avrete bisogno di controllare ogni banda EQ ogni volta.
Il trucco è quello di essere gentile con il feedback, e non aumentare a caso e guadagno inferiore ovunque. Solo perché una band si sta dando da mangiare non significa che devi lasciarlo cadere immediatamente di 15dB. Se dovessi aumentare quella banda di 15dB per fare un feedback, allora probabilmente hai solo bisogno di rilasciarlo di 1 o 2 dB. Se si rilasciano quasi tutte le 31 bande per importi simili, tutto ciò che si è fatto è stato abbassare il guadagno del sistema!
Inoltre, assicurati di eseguire la stessa procedura con microfoni diversi. Se un cantante sta usando un 55SH e l'altro un OM2, questi microfoni avranno caratteristiche di feedback molto differenti. Inoltre, assicurarsi di suonare separatamente ciascun monitor e la rete.
Grazie per la lettura e felice picco!
Accentsconagua