Share
Il Vocoder BV512 fornito con Reason è un dispositivo virtuale davvero flessibile, in grado di produrre effetti vocali classici davvero intelligibili. Ma è altrettanto utilizzabile quando si tratta di elaborare loop di batteria e frasi musicali. Una volta che hai capito come funziona il routing, puoi usare BV512 come un robotizzatore, un filtro a pettine e persino per l'EQ. Ecco un modo in cui puoi farlo cantare.
Iniziamo con un semplice rack Reason con un mixer e un vocoder BV512. Quindi costruirò il progetto dimostrativo attorno a questo set di ossa nude, ma prima diamo un'occhiata più da vicino alle operazioni di base delle unità e ai pannelli anteriore e posteriore.
BV512 è un processore piuttosto semplice e non ha nemmeno una libreria preimpostata, quindi non c'è sicuramente una curva di apprendimento ripida qui. Per ottenere il massimo da questo dispositivo devi solo capire le basi della vocazione e alcune semplici tecniche di routing.
A sinistra del pannello frontale ci sono misuratori di input per entrambi i livelli di portante e modulazione. Questi sono i due segnali necessari per creare un segnale vocale. Il Carrier è tradizionalmente un suono di synth o tastiera mentre il modulatore è spesso una voce registrata o live. Ovviamente questi non sono fissati nelle regole di pietra e possono essere modificati come scopriremo qui.
Spostandoci più a destra possiamo vedere due manopole. Quello in alto è un controllo "banda". Questo cambierà la quantità di bande utilizzate dal vocoder per analizzare il segnale della portante in arrivo. Valori alti produrranno risultati più chiari e più comprensibili, mentre impostazioni più basse produrranno suoni più grintosi e artificiali. La manopola inferiore commuta semplicemente BV512 dal vocoder alla modalità EQ.
A destra abbiamo ulteriori strumenti di manipolazione del suono sotto forma di un inseguitore di inviluppo, con funzione di mantenimento, controllo di cambio di formante, boost ad alta frequenza e un semplice parametro di miscela wet / dry.
Per questo tutorial, le uniche connessioni sul pannello posteriore che sarà necessario conoscere sono l'ingresso portante, l'ingresso del modulatore e le uscite stereo principali in quanto queste sono le sole connessioni che useremo qui. Gli altri che tratterò nei prossimi tutorial.
Per creare la configurazione richiesta nel nostro rack ho inserito due lettori Dr. Rex. Puoi davvero usare qualsiasi combinazione di sorgenti sonore qui - per esempio una drum machine e un synth o un sampler - ma sto usando i loop di stock per il Dr. Rex, per comodità e velocità.
Ho quindi caricato un pad nel primo Dr. Rex e un semplice loop di batteria nel secondo. Come ho detto prima, questi sono suoni della sound bank di Reason quindi non aspettarti troppo qui! I dispositivi vengono quindi capovolti ed entrambi disconnessi, poiché il motivo di auto-routing utilizzato non ci servirà per questa tecnica.
Ciclo del tamburo
Suono del pad
Per ottenere un segnale che scorre attraverso il vocoder, collegalo temporaneamente in quello che potrebbe essere considerato il modo tradizionale. Il suono del pad viene instradato agli ingressi carrier e al loop drum al modulatore. Con questo routing il pad sarà effettuato dai transienti della batteria e creerà un drop back robotico al ritmo.
Le uscite principali del vocoder devono quindi essere collegate al mixer in modo che possiamo ascoltarlo. Nell'anteprima dei due loop dovresti essere in grado di sentire un semplice segnale vocale.
Le cose possono diventare un po 'complesse da qui, quindi nel tentativo di mantenere le cose chiare puoi iniziare a nominare i tuoi dispositivi di conseguenza. Ad esempio, ho chiamato i due "carrier" e "modulator" dei Dr. Rex. Questo a colpo d'occhio ci dice quale segnale è quale.
Vocabolario di base
Con l'attuale routing "tradizionale" siamo in grado di mixare tra il segnale vocale e quello dry usando la funzione wet / dry mix sul pannello frontale della BV512, ma questo può essere piuttosto limitante. Non siamo in grado di elaborare ogni canale singolarmente. Ad esempio, potremmo voler applicare un po 'di EQ al loop del dry drum e qualche delay o riverbero al pad pad del suono. Per raggiungere questo obiettivo dobbiamo utilizzare alcune tecniche di routing leggermente più creative e complesse.
Per iniziare, crea un dispositivo "Spider - Audio merger and splitter". Questa piccola scatola senza pretese ci consentirà di separare il nostro segnale e darci un maggiore controllo.
Ora alimenta le uscite del secondo Dr. Rex agli ingressi sinistro e destro sulla destra dello Spider, quindi porta i successivi due outs al proprio canale stereo sul mixer. Si è quindi in grado di prendere un feed mono dalla successiva uscita Spider all'ingresso modulatore del vocoder.
Ciò significa essenzialmente che il vocoder sta ricevendo il segnale corretto per elaborare il nostro pad sound, ma è anche possibile mixare sia il loop dry drum che il pad vocoded in modo indipendente sul mixer. Il controllo wet / dry sul vocoder può quindi essere lasciato al 100% bagnato.
Questa tecnica di routing non solo ci dà il controllo su entrambi i segnali, ma consente anche l'inserimento di processori di effetti in entrambi i percorsi del segnale senza influenzare il funzionamento del vocoder. Come puoi vedere in questo esempio, ho usato una linea di delay digitale direttamente dopo il suono del pad vocoded per aggiungere un po 'di spazio. Questo viene quindi inviato direttamente al canale appropriato sul mixer e può essere regolato con precisione come prima.
Ancora una volta per chiarire le cose, può essere una buona idea denominare l'ultimo dispositivo in ciascuna catena 'drum loop' o 'vocoder'. Questo farà apparire questo nome sul canale corrispondente sul tuo mixer e man mano che il tuo progetto cresce, avrai accesso più veloce a ogni strumento.
Il mio ultimo tocco era di mettere a punto le impostazioni e il suono del vocoder. Ho iniziato abbassando la quantità di bande utilizzate. Questo ci dà un suono più robotizzato e sintetizzato. Ho anche eseguito il roll-out di alcune delle frequenze di fascia più bassa elaborate abbassando le bande inferiori di volume.
Ho quindi usato un breve attacco e un tempo di rilascio piuttosto breve per mantenere le cose strette, alzato il boost delle alte frequenze fino in alto e ho fatto in modo che il formant modificasse un tocco per rendere le cose un po 'più luminose.
Come ho detto prima, c'è un certo ritardo inserito nel segnale qui per lo spazio e il passo finale è stato quello di comprimere il tutto per portare in riga alcuni dei ribaltamenti.
Risultato finale del nostro setup di vocoding
Il risultato finale è che il suono del pad "suona" in tempo con la batteria, aggiungendo loro una qualità artificiale. Come ho detto all'inizio, questo può essere ottenuto con due suoni qualsiasi, ma si spera che questo vi mostri che un semplice instradamento può darvi un controllo davvero preciso non solo sui vostri livelli ma sul bilanciamento di segnali secchi e processati.
Scarica il Play Pack per questo tutorial (113 KB)
Contenuto
Accentsconagua