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La compressione senza prendere in considerazione il volume o il guadagno aggiuntivo può essere pericolosa per l'audio. Dal momento che tutto più forte suona meglio, più basso e più forte, un segnale audio compresso con più guadagno rispetto al segnale non compresso ti farà sempre credere che sia meglio.
Il trucco consiste nel livellare l'audio sia compresso che non compresso per prendere una decisione imparziale su quale in realtà suona meglio. Diamo un'occhiata a un modo per farlo.
Il più grande errore durante la compressione è pensare che qualcosa suoni meglio solo perché è più forte. Sfortunatamente le tue orecchie sono facilmente ingannate, quindi qualsiasi cosa suoni più forte, sembra meglio. Ovviamente questo ha tormentato l'industria musicale da un po 'di tempo con dischi più rumorosi e più rumorosi che sono essenzialmente in competizione per essere il disco più rumoroso della radio, senza alcun riguardo per l'effettiva qualità del suono.
Uno dei motivi per cui si pensa più forte, in genere più compresso, i suoni audio sono migliori perché aumenta il volume percepito del basso e del massimo. Le nostre orecchie non possono sentire una risposta in frequenza piatta da 20 Hz a 20 kHz. Sono molto più sensibili alla gamma media rispetto alla gamma bassa e alta. Pertanto, aumentando il volume (o comprimendo tutto insieme e aumentando il volume) i bassi e gli acuti diventano più udibili alle nostre orecchie, inducendoci a pensare che suoni meglio.
La curva di Fletcher-Munson qui sotto mostra come siamo più sensibili alle frequenze medie a livelli più bassi, e abbiamo bisogno di aumentare il livello di pressione sonora (è un discorso di fantasia per il volume) per sentire i bassi allo stesso livello dei medi.
Ciò significa che se comprimete pesantemente un segnale E aumentate il suo guadagno o il volume, le vostre orecchie penseranno che suona meglio, anche se non lo fosse. L'unico modo per ricontrollare e assicurarsi che il tuo audio in realtà suona meglio è ascoltare sia il segnale non compresso che quello compresso allo stesso livello. Quindi sentirai le sottigliezze dell'audio e sentirai come funziona davvero il compressore.
Tieni presente che questa è una tecnica abbastanza sottile. Userò un semplice jingle per dimostrare che la differenza ha una compressione su un mix completo, ma si applica a qualsiasi segnale compresso, da una cassa a un gruppo vocale.
Inoltre, alcuni fare preferisco più compressione sul loro audio, e non c'è niente di sbagliato in questo. Questo tutorial è stato scritto per metterti in guardia e insegnarti i modi corretti di compressione. La mentalità più forte-meglio-migliore va bene fintanto che hai effettivamente ricontrollato per essere sicuro che sia meglio, non solo più forte.
Ecco l'audio dry, senza alcuna elaborazione. Ricorda che è ovviamente un multi-tracciato misto ma ha una buona dose di gamma dinamica che possiamo ancora rovinare con troppa compressione.
Ho aggiunto un po 'di compressione all'audio a questo punto, comprimendo circa 4 dB circa.
Il rapporto è abbastanza alto, l'attacco è medio quindi lascia passare i transienti e il guadagno di make-up è impostato a +4 dB per compensare la compressione.
Questo è ciò che l'audio suona a questo punto:
Sembra suonare più forte e un po 'meglio. O lo fa?
Il segnale abbinato viene compresso nello stesso modo, tranne che ho usato un misuratore di livello per assicurarmi che sia il segnale non compresso sia quello compresso siano allo stesso livello / volume.
L'unica vera differenza qui è ovviamente il livello, quindi non suonerà radicalmente diverso dal precedente file compresso.
Ecco le diverse impostazioni del compressore. Forse avrei dovuto esagerare un po 'queste impostazioni, ma presumo che tu abbia capito il mio punto.
Sfogliando i diversi campioni audio, può essere difficile valutare quale suona meglio dell'altro. Per poterlo ascoltare di nuovo, ho creato un file audio che sfoglia i diversi campioni audio.
Inizia con due barre del segnale non compresso, seguito da un segnale compresso più forte. A quel punto verrebbe portato a credere che il segnale compresso sia la bomba e che dovresti solo spremerlo. Bene, non esattamente. Il segnale non compresso ritorna per altre quattro barre, i primi due sono un'introduzione di alcuni tipi che è diversa dal resto del file, quindi è difficile usarli per qualsiasi misura reale. Quindi nelle ultime sei battute o giù di lì puoi ascoltare l'audio secco e non compresso confrontato con il file audio con corrispondenza di livello e compresso.
Se tutto ciò è troppo difficile da capire, ecco un diagramma. Le regioni blu sono quelle che stanno giocando, quelle grigie sono disattivate.
Ecco il test audio avanti e indietro.
Ho cercato di ottenere i livelli il più vicino possibile per farti sentire la differenza. La più grande differenza che sento è la mancanza di bassi nel file abbinato. La fascia bassa consuma molta energia e un compressore si abbassa immediatamente sul basso. Pertanto, quando hai un segnale abbinato hai compresso il basso nel file compresso lasciandolo da solo nell'audio non trattato.
Se avessi aumentato il guadagno di make-up, avresti alzato il basso, facendo sì che le tue orecchie sentissero meglio il basso a causa del volume percepito e delle curve di Fletcher-Munson di cui sopra. Ma dal momento che hai lasciato l'audio allo stesso livello non solo non senti i bassi anche a causa della curva del volume, ma dal momento che il tuo compressore lo sta comprimendo, ce n'è ancora meno di prima. Basta ascoltare come il segnale compresso e allineato al livello ha un suono più cavo rispetto all'audio non trattato.
La prossima volta che aggiungerai la compressione su ogni traccia, non usare semplicemente il pulsante di bypass. Se stai aggiungendo un po 'di guadagno di make-up al segnale, l'audio compresso suonerà più forte e meglio alle tue orecchie. Ma nel contesto del mix nel suo insieme, potrebbe non suonare affatto meglio. Tienilo a mente quando stai comprimendo in futuro.
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