Share
Ecco un trucco interessante che ho appena usato mentre cercavo di ottenere un suono di clap massivo pur mantenendo il centro e focalizzato. Sono sicuro che sia stato fatto prima, dato che sembra abbastanza ovvio quando tutto è detto e fatto, ma non ricordo di averlo letto o sentito altrove (la memoria selettiva può essere cruciale nel raccogliere sensazioni personali di scoperta;), quindi è almeno un trucco meno noto a cui potresti non aver pensato e uno che posso condividere con te qui.
Ovviamente, questo funziona su tutti i tipi di materiale, ma continueremo con il clap per questo tut.
La prima cosa che ho fatto è stato caricare l'ESX Sampler con alcuni campioni di clap e programmato in un groove.
Successivamente, ho schiaffeggiato un involucro su di esso per tagliare la maggior parte dell'ambientazione coda dei campioni e asciugare il suono mentre creerò il mio spazio più tardi e non voglio entrare nel 'riverbero di un riverbero' problema (creazione di un nuovo spazio attorno a uno spazio già registrato, ecc.).
Ovviamente per ottenere un suono enorme, ho bisogno di un enorme riverbero, quindi metto lo space designer direttamente sul canale per provare alcune impostazioni.
Naturalmente va bene andarsene così com'è, se trovi che sei contento. Tuttavia, spostando il riverbero su un aux separato. la traccia è sempre preferita in quanto consente un ulteriore trattamento del riverbero lungo la strada senza influenzare il segnale dry.
Dopo aver giocato con le impostazioni del riverbero, non riesco ancora a trovare un modo accettabile per ottenere la messa a fuoco che voglio sul clap, pur continuando a farlo sembrare massiccio. Un battito sanguina nel successivo e nel successivo ecc. E crea un suono troppo denso e zuppo.
La soluzione a questo problema è di comprimere e riverberare il riverbero a catena laterale con l'applauso secco come input. Per fare questo, creo semplicemente un altro aux. traccia, invia il clap ad esso e impostalo su 'no output'. Sulla traccia di riverbero, posiziono un compressore, imposta l'ingresso della catena laterale sul "silenziamento silenzioso" e gira il compressore su "peak detection".
Già, le cose stanno suonando molto meglio. Puoi davvero sentire la differenza nel colpo iniziale in cui i battiti sono più vicini. Il colpo iniziale è focalizzato e asciutto mentre nell'esempio precedente non lo è.
La cosa grandiosa di questo trucco è la quantità di controllo che guadagni rispetto ai riflessi precoci e tardivi del riverbero attraverso l'uso dei tempi di attacco e di rilascio del compressore. L'attacco controlla l'inizio delle prime riflessioni. Più vicini a zero, più riflessi precoci vengono schiacciati dal compressore e il colpo iniziale diventa più secco.
Il tempo di rilascio controlla il punto in cui iniziano le riflessioni in ritardo. Più vicini a zero, i riflessi in ritardo torneranno a pieno regime più vicino alla fine del colpo iniziale.
Con l'uso di questo trucco puoi davvero ritagliare una quantità di spazio sufficiente dal riverbero e mantenere le cose chiare e sbiadite allo stesso tempo (prendi la tua torta e mangiala anche tu).
L'output finale con le impostazioni del compressore regolate e una banda passano l'EQ per stringere i minimi e scurire / creare più profondità sul suono.
Accentsconagua