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Nel precedente tutorial sull'armonia, The Basic Functions of Harmony, abbiamo introdotto l'idea che l'armonia riguarda l'equilibrio tra tensione e rilascio. Se non hai ancora letto quel tutorial ti suggerisco di farlo prima di passare a questo.
Per questo tutorial esploreremo l'idea di Secondary Dominants e come possono essere utilizzati per creare tensione e rilascio in modi più armonicamente complessi e interessanti. Discuteremo di ciò che sono, alcuni dei diversi modi in cui possono essere utilizzati e quindi mostreremo alcuni esempi della musica reale.
Tutorial ripubblicatoOgni poche settimane, rivisitiamo alcuni dei post preferiti del nostro lettore da tutta la cronologia del sito. Questo tutorial è stato pubblicato per la prima volta nell'ottobre del 2009.
È fondamentale non solo leggere il tutorial ma anche quello ascolta agli esempi Leggere la teoria della musica non ha senso se non si riesce a sentire e interiorizzare ciò che effettivamente le idee suonano nella musica.
A Secondary Dominant è un 7 ° accordo dominante che è il dominante di un accordo diatonico diverso dal tonico. Sì, ho usato la parola "dominante" per tre volte. Vediamo se possiamo chiarire un po '.
Ricorderai dall'ultima volta che in una determinata chiave il tonico è l'accordo I e il dominante è l'accordo V. Nella chiave di C il tonico è C e il dominante è G. Passare da G a C sembra una mossa molto soddisfacente dalla tensione al rilascio.
Chiameremo l'accordo che il dominante secondario atterra sulla Target Chord. Quindi nella chiave di C la Banda di destinazione di una G è C. Dato che un Dominio Secondario è il dominante di un accordo altro rispetto al tonico, è il dominante (V cord) dalla chiave della Target Chord.
Diciamo che vogliamo capire la dominante secondaria per la Target Chord Am. Nella chiave di Am il dominante, o V chord, è E. Abbiamo anche detto che un dominante secondario è un 7 ° accordo dominante, quindi il dominante secondario di Am è E7.
Allo stesso modo se il nostro Target Chord è G, l'accordo dominante o V nella chiave di G è D, quindi la dominante secondaria di G è D7.
Ecco un elenco dei dominatori secondari in do maggiore:
| Target Chord | Dominante Secondario | |
| V7 / II | Dm | A7 |
| V7 / iii | Em | B7 |
| V7 / IV | F | C7 * |
| V7 / V | sol | D7 |
| V7 / iv | am | E7 |
* Non che questo accordo richieda che il 7 suoni come un dominante secondario, altrimenti suona come il tonico
Assicurati di capire come siamo arrivati con ogni Dominante Secondaria prima di andare avanti.
Abbiamo visto che per le funzioni armoniche di base l'accordo Dominante è il più teso e il Tonico il più rilassato. Quello che fa un Dominante Secondario è creare una tensione che si rilassa su un nuovo tonico.
Ascolta i seguenti due esempi. Nel primo esempio la progressione da Em ad Am è relativamente neutrale. Ci aspettiamo che continui a camminare.
Nella seconda progressione, tuttavia, l'E7 ad Am sembra un grande accumulo e rilascio di tensione. Non solo l'Am sembra una gradita liberazione dalla tensione dell'inaspettato E, sembra anche che potrebbe funzionare come il nostro nuovo accordo di casa se continuassimo a seguirci. Questa sensazione del fatto che il nuovo accordo sia come la casa si chiama Tonicizzazione, essenzialmente rendendo il Target Chord il tonico. Questa tonicizzazione può essere permanente (vale a dire una modulazione) o semplicemente passare prima di restituire la chiave di casa originale (cioè utilizzata per il colore).
Come mostrato nell'esempio sopra, useremo una freccia curva per mostrare dove si trova la Target Chord del secondario dominante.
Quindi, perché i dominanti secondari sono tipicamente settimo accordo? In un 7 ° accordo dominante, la 3a e la 7a nota dell'accordo creano un intervallo di un tritono, che è l'intervallo di massima agitazione. È il tritone che la maggior parte vuole risolvere in Target Chord. Ad esempio in un accordo E7 il 3 ° e il 7 ° dell'accordo formano un tritono (G # e D). Il G # vuole risolvere fino ad A e il D vuole risolvere fino a C # (o nel caso di un accordo minore, fino a C). Ascolta questa progressione modificata senza il 7 per sentire come l'accordo E ci tira ancora nell'Am ma manca di colore e non è così forte. Non otteniamo la risoluzione soddisfacente dalla D alla C.
Esistono vari modi per utilizzare Secondary Dominants. Possono essere passati e usati principalmente per un colore interessante, per creare tensione, per modulazioni o anche per sorpresa. Diamo un'occhiata ad alcuni esempi per sapere come sono stati usati prima.
Ascolta la prima frase della Sonata per pianoforte di Mozart # 12:
Per rendere davvero chiaro ecco una riduzione di ciò che l'armonia suona come:
Come puoi già vedere dalla linea curva, la F7 nella 2a misura è una Dominante Secondaria della corda di Bb nella 3a misura. Spero che anche tu possa sentire questo e vederlo. Questo dominante secondario viene utilizzato per il colore. L'Eb dall'accordo F7 è un tono bellissimo e inaspettato che si abbina piacevolmente nell'accordo Bb. La F7 non è chiaramente utilizzata per modulare la chiave di Bb perché alla fine della frase sentiamo ancora di essere fermamente nella chiave di F.
Sebbene la F7 sia stata semplicemente usata per un colore che passava, ha reso la frase interessante e unica. Considera quanto sarebbe normale la frase se la seconda battuta rimanesse su un accordo di F maggiore:
E ancora la riduzione:
Abbastanza noioso. È incredibile come una sola nota (l'Eb) possa aggiungere così tanto. Ora diamo un'occhiata a un altro uso da un po 'più in là nel pezzo.
Prima ascolta la sezione, poi discuteremo cosa sta succedendo:
All'inizio stiamo ancora felicemente andando nella chiave di F. Poi dal nulla questi C # ci afferrano e ci trascinano in una chiave completamente nuova (la chiave di Dm). Sebbene sia una sola nota e non un intero accordo, il C # funziona come un accordo A7. In altre parole, come Secondary Dominant to Dm. C # è il 3 ° di A7, e la nota con la più grande tendenza e necessità di entrare in D.
Questo momento non solo agisce come una modulazione nella nuova chiave di Dm, ma funziona anche come sorpresa. C # non è nella chiave di F, quindi suona straniero e inaspettato ma anche molto eccitante. Ascolta come ci porta in un territorio nuovo e sconosciuto e mantiene il nostro interesse mentre siamo fuori in Dm.
Possiamo vedere che Secondary Dominants può essere molto utile nella musica classica per rendere le cose più interessanti e guidarci verso nuove direzioni, ma i concetti possono essere applicati altrettanto facilmente anche agli stili contemporanei.
Abbiamo già analizzato in modo approfondito le funzioni armoniche dei versi di Hey Jude. Ora presteremo attenzione alle ultime battute del verso che conduce al ponte. Ecco la fine del verso (la frase "Allora cominci a renderla migliore" e la prima corda del bridge:
A questo punto dovresti essere in grado di riconoscere la nostra dominante secondaria come la F7 che conduce al ponte. Simile al Mozart, l'Eb si distingue come un campo straniero (anche se non lo si riconosce come Eb, si può ancora dire che sta succedendo qualcosa di diverso). La F7 serve a trascinarci nel Bb che parte dal ponte. Anche come Mozart, in realtà non abbiamo modulato su Bb. Sebbene la risoluzione da F7 a Bb sia una grande release, alla fine del bridge ci sentiamo ancora molto come se fossimo nella chiave di F. Ciò che la F7 ha fatto è aumentare la tensione (ricorda i disordini che il tritone crea) e tirò il nostro orecchio in avanti nella nuova sezione.
Ecco come appare dallo stesso posto se non usiamo il Dominary Secondary per condurci nel bridge.
Nessun dramma, nessuna eccitazione. Il bridge è un po 'come una bella corda calda in Sib. Senza il Dominio Secondario perdiamo ogni senso della tensione e del rilascio che crea l'eccitazione della nuova sezione.
Un altro grande esempio dei Beatles è In My Life, che utilizza Secondary Dominants in due modi diversi.
Ecco gli accordi della prima frase del verso:
A7 è il dominante V / IV secondario. Ci conduce nell'accordo di D. Questo è ancora come l'esempio di Mozart, l'accordo di D si sente come un bel posto di liberazione dalla tensione, ma in realtà non sembra una nuova casa.
Se non sei sicuro di "averlo" ancora, pensa a come suona se A7 non lo fa risolvere.
Restiamo impiccati, ovviamente abbiamo bisogno di qualcosa di più. Se l'accordo fosse semplicemente una triade di A maggiore non lo sentiremmo, ma il 7 ci sta portando avanti e ci costringe a voler sentire un rilascio di tensione e una D sarà la sensazione più soddisfacente di rilascio.
Ascolta gli accordi della sezione successiva e mi fermerò su Secondary Dominant prima che si risolva:
Ci sono due cose che accadono qui. Prima di tutto la sezione ha chiaramente raggiunto un climax. Siamo ad un alto punto di tensione e in grande bisogno di rilascio. Possiamo anche ascoltare un Secondary Dominant dell'accordo V; che B7 sta davvero cercando di tirare è in una E. Quindi sentiamo cosa succede:
Invece del rilascio previsto su una E otteniamo un Dm! Il B7 risulta essere un Dominio Secondario falso. La Dm distrugge completamente le nostre aspettative, ma quando finalmente torna sul nostro tonico di A ci sentiamo come se avessimo chiuso il cerchio. Finalmente ci siamo riposati a casa. Confronta questa risoluzione con la progressione I V IV I che abbiamo ascoltato nel precedente tutorial di armonia e noterai che ha un effetto funzionale simile. Piuttosto che un accumulo e il rilascio di tensione è più come fare un passo indietro o rallentare. In questo caso crea un drammatico ma bellissimo momento di riflessione nostalgica.
Quindi John Lennon ha pensato: "Istituirò un dominante secondario dell'accordo di V, ma poi avrò una risoluzione ingannevole in un IV minore"? io veramente ne dubito. Ma solo perché alcuni geni lo sentono semplicemente nel loro intestino, il resto di noi può ancora trarre vantaggio dalla comprensione di come questi dispositivi possono essere utilizzati.
Non posso sottolineare abbastanza che i concetti in questo tutorial devono essere sentito per essere veramente capito. Ascolta alcuni dei tuoi artisti preferiti e prova a notare i momenti in cui le corde sembrano provenire da un'angolazione diversa e ti trascinano in un nuovo posto. Se torni indietro e trovi gli accordi, scopri di avere un Dominio Secondario?
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