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La scala Armonizzata Maggiore ci consente di identificare tutti gli accordi all'interno di una data chiave. Questo non solo rende molto più veloce e facile trovare gli accordi giusti quando scrivi o suona musica, ma è anche estremamente importante capire quale chiave ti trovi per l'improvvisazione di melodie e assoli.
Di seguito è riportata la scala Major armonizzata completa, che lavoreremo per noi stessi in questo turorial:
Prima di tutto, abbiamo bisogno di scrivere tutte le note all'interno della scala / chiave che stiamo cercando di armonizzare (C Major in questo caso). Se non sai già quali note appartengono alla scala, puoi utilizzare la formula Scala maggiore per contare l'intervallo tra le note in Toni (T) e Semi-Toni (S) a partire dalla nota fondamentale della scala: T, T, S, T, T, T, S
Ora abbiamo le note disponibili nella nostra chiave, possiamo iniziare a capire quali accordi cadono su ogni grado della scala (I, II, III, IV ecc.) Prendendo ogni nota nella scala come una nota fondamentale (1) per ogni accordo . Contando lungo la scala che inizia su ogni nota di radice, possiamo scegliere la terza e la quinta da quel punto per formare il resto dell'accordo.
Iniziamo con l'accordo I che prende la nota C come la sua nota fondamentale. C è la nota fondamentale (prima nota) dell'accordo. E sarà la terza nota dell'accordo e G sarà la quinta nota dell'accordo. Quando si confrontano queste note con la scala / la chiave dell'accordo (C), che nel caso dell'accordo di radice sarà la stessa scala / chiave che stiamo armonizzando, abbiamo un 1, 3, 5 che è la formula per qualsiasi Maggiore accordo. Quindi la corda I della scala C maggiore armonizzata è Do maggiore.
Quindi dobbiamo elaborare l'accordo II della nostra scala maggiore. Questo è simile al processo che abbiamo seguito per trovare l'accordo I solo questa volta iniziamo con la seconda nota della scala (D) e contiamo per trovare la 3a e la 5a nota per completare l'accordo.
Nella tabella seguente, è possibile vedere l'accordo II inizia con D come nota di fondo (1), F come terza nota e A come la quinta nota.
Ora abbiamo le note per un tipo di accordo di D, ma abbiamo bisogno di investigare un po 'oltre per scoprire esattamente quale tipo di accordo di D è - Maggiore, minore, Diminuito ecc..
Per fare ciò prendiamo le note dell'accordo dalla scala che stiamo armonizzando e confrontiamole con la scala Maggiore dalla quale origina l'accordo stesso, che in questo caso è D Major.
Qui puoi vedere la nota F all'interno di C Major, e a sua volta all'interno del nostro accordo di D è naturale (non un acuto o piatto), mentre la scala D Major ha un F #. Quindi, confrontando il nostro accordo di D con la sua scala di origine (D Major), l'F # è stato appiattito su un F naturale, il che significa che la terza nota del nostro accordo è diventata un terzo appiattito (b3) nella tonalità di Do maggiore.
La 1a e la 5a nota dell'accordo sono le stesse in entrambe le tonalità e quindi rimangono invariate.
Sapendo questo, possiamo formulare il nostro accordo di D come 1 b3 5 (uno, piatto 3, 5) che è la formula di qualsiasi accordo minore, il che significa che l'accordo II nella chiave di Do maggiore è Dm (Re minore).
NOTA - Sebbene stiamo trovando accordi all'interno della scala di Do Maggiore, vediamo le note degli accordi all'interno di questa chiave dalla prospettiva della scala da cui provengono, quindi un accordo di Do dalla prospettiva di Do maggiore, un accordo di D dalla prospettiva di Re maggiore, un accordo di E dalla prospettiva di E Major e così via.
In questo modo vedrai quali note della chiave che stai utilizzando, se presenti, sono state alterate dal loro stato naturale.
Sarai lieto di sapere che siamo ormai nella parte più difficile. Elaborare il resto degli accordi per la scala Harmonized C Major segue gli stessi processi eseguiti nei passaggi 2 e 3.
Andiamo avanti e scopriamo cos'è l'accordo III.
A partire dall'III grado della scala di Do maggiore il nostro prossimo accordo avrà la nota E come prima nota (nota di fondo). Contando lungo la scala da questo punto la terza nota è G e la quinta è B.
Come abbiamo fatto nel passaggio 3 con l'accordo di D, ora abbiamo bisogno di vedere come le note del nostro accordo E all'interno della chiave si confrontano con le stesse note della scala di E Major che l'accordo origina da.
Il nostro accordo E dalla scala C Major ha un G naturale, mentre la scala E Major dalla quale ha origine l'accordo ha un G #. La terza nota del nostro accordo E in C Major è stata appiattita da un G # (in Mi maggiore) ad un G naturale, il che significa che possiamo formulare l'accordo E come 1, b3, 5 che come abbiamo già visto è la formula per qualsiasi accordo minore.
Chord III della scala C Major armonizzata Em (Mi minore).
Successivamente vedremo la corda IV della scala C Major armonizzata.
A partire dal grado IV della scala di Do maggiore il nostro prossimo accordo avrà la nota F come la sua nota di fondo. Contando lungo la scala da questo punto la terza nota è A e la quinta è C.
Come prima, ora dobbiamo confrontare le note del nostro accordo di F all'interno della scala di Do Maggiore alle stesse note della scala di Fa maggiore che l'accordo ha origine da.
Qui noterai che nessuna delle note all'interno del nostro accordo di F all'interno della scala di Do Maggiore è stata modificata rispetto a come appaiono nella scala di Fa maggiore, quindi l'accordo di F è semplicemente formularizzato come 1, 3, 5, che come abbiamo già visto è la formula per un accordo maggiore.
La corda IV della scala C maggiore armonizzata è F (Maggiore di F).
Quindi vedremo la corda V della scala C Major armonizzata.
A partire dal grado V della scala di Do maggiore il nostro prossimo accordo avrà la nota G come nota di fondo. Contando lungo la scala da questo punto la terza nota è B e la quinta è D.
Nei diagrammi precedenti, le note delle scale e degli accordi sono allineate verticalmente per rendere le cose più facili da vedere.
Per risparmiare spazio nei seguenti schemi, utilizziamo semplicemente le note esistenti passando in rassegna l'inizio della scala e continuando a contare avanti da lì.
Ora dobbiamo confrontare le note dei nostri accordi di G all'interno della scala di Do Maggiore alle stesse note della scala di G Major che l'accordo ha origine da.
Nessuna delle note all'interno del nostro accordo di G all'interno della scala di Do Maggiore è stata modificata da come appaiono nella scala di G Major in modo che l'accordo di G sia nuovamente formularizzato come 1, 3, 5.
La corda V della scala C maggiore armonizzata è sol (Sol maggiore).
Il prossimo è l'accordo VI della scala C Major armonizzata.
A partire dal VI grado della scala di Do maggiore il nostro prossimo accordo avrà la nota A come la sua nota di fondo. Contando lungo la scala da questo punto la terza nota è C e la quinta è E.
Ora dobbiamo confrontare le note del nostro accordo A all'interno della scala di Do Maggiore alle stesse note della scala A Major che l'accordo origina da.
Confrontando l'accordo A dalla scala C Major con le note della scala A Major possiamo vedere che la terza nota è stata nuovamente appiattita. In questo caso la 3a nota dell'accordo A è stata appiattita da un C # a un C naturale che ha portato al nostro accordo di essere formulata come 1, b3, 5 - un'altra corda minore.
L'accordo VI della scala C maggiore armonizzata è am (Un minore)
Infine, ma non meno importante, la corda VII della scala C Major armonizzata.
A partire dal VII grado della scala di Do maggiore il nostro accordo finale avrà la nota B come la sua nota fondamentale. Contando lungo la scala da questo punto la terza nota è D e la quinta è F.
Ora dobbiamo confrontare le note del nostro accordo di B all'interno della scala di Do Maggiore alle stesse note della scala di B Major che l'accordo origina da.
Questa volta, confrontando l'accordo B dalla scala C Major alle note della scala B Major, possiamo vedere qualcosa di leggermente diverso dagli accordi che abbiamo incontrato finora.
La terza nota è stata nuovamente appiattita, ma questa volta la quinta nota è stata anche appiattita da un F # all'interno della scala di B Major a una F naturale all'interno della corda dalla scala di Do Maggiore.
Ciò significa che formularizzare l'accordo come 1, b3, b5, che è la formula per un accordo diminuito. Quindi in questo caso, la corda VII della scala C maggiore armonizzata è Bdim (B diminuito)
Anche se all'inizio potrebbe sembrare un processo lungo, in realtà è piuttosto semplice una volta che ne avete avuto un paio.
Esercitati armonizzando qualsiasi altra scala principale: A, D, E, F per esempio. Se lavori per un paio ogni settimana o meglio ancora, ogni giorno, lo farai presto con facilità e in metà tempo!
Attraverso la pratica regolare sarai in grado di identificare meglio gli intervalli tra le note e inizierai a riconoscere i toni di accordi maggiori o minori all'interno delle scale che utilizzi quando suonerai su diverse progressioni di accordi, aiutandoti ad evitare le note negative e davvero a capitalizzare i grandi!
Nella seconda parte di questo tutorial vedremo come è possibile espandere ulteriormente la scala Major armonizzata per fare uso di accordi estesi.
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