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Nella parte 1 di questo tutorial abbiamo cercato di armonizzare la scala di Do maggiore con accordi di triade (accordi che usano 3 note). In questa seconda parte di "Armonizzare la scala maggiore" vedremo come puoi espandere questi accordi di triade per fare uso di accordi estesi (accordi che usano 4 o più note) quando armonizzi qualsiasi scala maggiore.
Se suoni uno strumento, hai quasi certamente suonato, o almeno hai visto accordi estesi prima, anche se non sapessi che cos'erano o come si sono formati. Accordi come C7, Em7, AMaj9, Gm9 ecc possono a volte sembrare un po 'scoraggianti, ma questi accordi estesi sono di solito solo una o due note più delle triadi piacevoli e comode con cui hai già familiarità.
Per formare esteso accordi prendiamo le stesse tre note che avremmo per un accordo di triade (R, 3, 5) e continuiamo semplicemente a contare lungo la scala per includere le note necessarie per il tipo di accordo esteso che stiamo cercando di trovare - 7 °, 9 °, 11 ° eccetera.
Nel prendere queste note dalla scala da cui proviene l'accordo (se guardi un accordo di 'D' questa sarebbe la scala di D Major) e vedendo come si confrontano con la scala che stiamo armonizzando possiamo vedere se sono avvenute delle modifiche e formare un formula per quell'accordo che ci permette di identificare il suo tipo - Maggiore, minore, dominante, diminuita ecc.
Restiamo bloccati e iniziamo ad armonizzare la scala di Do Maggiore, questa volta con accordi estesi.
Ai fini della continuità, continueremo a utilizzare la scala C Major come nostro esempio operativo.
Di seguito è riportata la scala C Major armonizzata completa utilizzando accordi estesi, su cui lavoreremo in questa parte del tutorial
Proprio come abbiamo fatto nella prima parte, dobbiamo prima scrivere tutte le note della scala Major che stiamo armonizzando usando la formula della scala Major: T, T, S, T, T, T, S. Se non hai già familiarità con questo controlla la parte 1 di questo tutorial.
Come accennato in precedenza, gli accordi estesi sono accordi composti da quattro o più note. Per calcolare l'accordo I della scala C Major, ora dobbiamo trovare la 1a, 3a, 5a e 7a nota per formare un tipo particolare di accordo C esteso.
Poiché stiamo trovando l'accordo di base (in questo caso, un accordo di C all'interno della tonalità di C) tutte le note appaiono nella loro forma naturale senza alterazioni, quindi possiamo formularizzare l'accordo I come R (1), 3, 5, 7 che è la formula per un accordo di Major 7.
La corda I della scala C maggiore armonizzata è Cmaj7 (Do maggiore 7).
Quindi dobbiamo elaborare l'accordo II della nostra scala maggiore. Questo è simile al processo che abbiamo seguito per trovare l'accordo I solo questa volta iniziamo con la seconda nota della scala (D) e contiamo per trovare la 3a, la 5a e la 7a nota per completare l'accordo D esteso.
Nella tabella qui sotto, puoi vedere l'accordo II inizia con D come la nota fondamentale (1), F come la terza nota, A come la quinta nota e C come la settima nota.
Ora che abbiamo le note per un tipo di accordo D esteso, abbiamo bisogno di confrontare queste note con la scala maggiore che l'accordo D ha origine da - D Major.
Confrontando le note del nostro accordo di D dall'interno della scala C Major armonizzata alle note della scala che l'accordo origina o decende da voi potete vedere che due note sono state alterate.
La terza nota (F) e la settima nota (C) sono entrambe naturali in Do maggiore, mentre nella scala in Do maggiore appaiono come F # e C #. Entrambe le note sono state appiattite all'interno della scala di Do maggiore e quindi formulariamo il nostro accordo di D come R (1), b3, 5, b7 che è la formula per un accordo minore di 7.
La corda II della scala C maggiore armonizzata è Dm7 (Re minore 7).
NOTA - Osservando la formula per ogni accordo, dovresti già essere in grado di vedere la differenza tra un accordo Major7 e un accordo minore7. Man mano che progrediamo vedrai altri accordi e alla fine inizierai ad afferrare le regole che si applicano per rendere ogni tipo di accordo ciò che è, ad esempio Major7, minor7, Dominant7 ecc.
Andando avanti, ora abbiamo bisogno di scoprire che cos'è l'accordo III.
A partire dall'III grado della scala in Do maggiore il nostro prossimo accordo esteso avrà la nota E come prima nota (nota fondamentale). Contando sulla scala da questo punto la terza nota è G, la quinta è B e la settima è D.
Come abbiamo fatto al punto 3 con l'accordo di D, ora abbiamo bisogno di vedere come le note del nostro accordo E all'interno della chiave di Do maggiore si confrontano con le stesse note della scala di E Major che l'accordo origina da.
Il nostro accordo E dalla scala C Major ha una G naturale e una D naturale, mentre la scala E Major dalla quale ha origine l'accordo ha un G # e D #. La 3a e la 7a nota del nostro accordo E in Do maggiore sono state appiattite, il che significa che possiamo formulare l'accordo E esteso come 1, b3, 5, b7 che, come abbiamo già visto, è la formula per qualsiasi accordo minore di 7.
Chord III della scala C Major armonizzata EM7 (Mi minore 7).
Successivamente vedremo la corda IV della scala C Major armonizzata.
A partire dal grado IV della scala di Do maggiore il nostro prossimo accordo avrà la nota F come nota di fondo. Contando lungo la scala da questo punto la terza nota è A, la quinta è C e la settima è E.
Ora dobbiamo confrontare le note del nostro accordo di F esteso all'interno della scala di Do Maggiore alle stesse note della scala di F Major che l'accordo ha origine da.
Nessuna delle note del nostro accordo di F all'interno della scala di Do Maggiore è stata alterata da come appaiono nella scala di Fa maggiore, quindi l'accordo di F è semplicemente formularizzato come 1, 3, 5, 7 che come abbiamo già visto con accordo I, è la formula per un accordo di Major 7.
La corda IV della scala C maggiore armonizzata è Fmaj7 (Fa maggiore 7).
Quindi vedremo la corda V della scala C Major armonizzata.
A partire dal grado V della scala di Do maggiore il nostro prossimo accordo avrà la nota G come la sua nota fondamentale. Contando sulla scala da questo punto la terza nota è B, la quinta è D e la settima è F.
Come nella prima parte di questo tutorial, per risparmiare spazio nei seguenti diagrammi, utilizziamo semplicemente le note esistenti tornando indietro all'inizio della scala e continuando a contare avanti da lì.
Ora dobbiamo confrontare le note del nostro accordo G esteso all'interno della scala di Do Maggiore alle stesse note della scala di G Major che l'accordo ha origine da.
Noterai che solo una delle note all'interno del nostro accordo di G all'interno della scala di Do Maggiore è stata modificata rispetto a come appaiono nella scala di G Major. Abbiamo già visto il terzo (naturale) maggiore e il 7o minore (appiattito) ma non lo stesso accordo. Possiamo formulare il nostro accordo G (V) come R (1), 3, 5, b7 che è la formula per qualsiasi accordo di Dominant 7.
La corda V della scala C maggiore armonizzata è G7 (G Seven).
Il prossimo è l'accordo VI della scala C Major armonizzata.
A partire dal VI grado della scala di Do maggiore il nostro prossimo accordo avrà la nota A come nota di fondo. Contando lungo la scala da questo punto la terza nota è C, la quinta è E e la settima è G.
Ora dobbiamo confrontare le note del nostro accordo A all'interno della scala di Do Maggiore alle stesse note della scala A Major che l'accordo origina da.
Confrontando l'accordo A esteso dalla scala C Major alle note della scala A Major possiamo vedere che la 3a nota e la 7a nota sono state nuovamente appiattite. In questo caso la terza nota dell'accordo A è stata appiattita da un C # a un C naturale e la settima nota dell'accordo A è stata appiattita da un G # a un G naturale. Ciò significa che il nostro accordo è formulato come 1, b3, 5, b7 ... un altro accordo minore di 7.
L'accordo VI della scala C maggiore armonizzata è AM7 (Un minore 7)
Infine, ma non meno importante, la corda VII della scala C Major armonizzata.
A partire dal VII grado della scala di Do maggiore il nostro accordo finale avrà la nota B come la sua nota fondamentale. Con il conteggio lungo la scala da questo punto la terza nota è D, la quinta è F e la settima è A.
Ancora una volta, dobbiamo confrontare le note del nostro accordo di B all'interno della scala di Do Maggiore alle stesse note della scala di B Major che l'accordo origina da.
Ancora una volta, il VII grado della scala maggiore armonizzata è la palla dispari. Potete vedere che, ad eccezione della nota di radice, ogni nota dell'accordo di B all'interno della scala di C Major è stata appiattita da come appare naturalmente nella scala di B Major.
Ciò significa che formulariamo la nostra accordo B come R (1), b3, b5, b7. Sebbene si possa pensare che questo sia semplicemente Bdiminished7, in realtà è ciò che è noto come accordo semidiminuito che può anche essere comunemente scritto come Bm7b5 (B minore 7, piatto 5) o Bø.
Il motivo per cui questo accordo è diminuito a metà (o Bm7b5) è quello di fare una chiara distinzione tra un vero settimo accordo diminuito che è una triade diminuita più un settimo diminuito (R, b3, b5, bb7) e una triade diminuita più un minore 7 (R, b3, b5, b7).
Prendendo come esempio il nostro accordo B, Bdim7 (B diminuito settimo) avrebbe le note B, D, F, Ab mentre Bm7b5 o Bø ha le note B, D, F, A. La differenza fondamentale è che un 7 ° diminuito è un 7a nota con due segni piatti (doppio piatto) il che significa che abbassiamo la nota di 2 semitoni rispetto a un settimo minore che è una settima nota con un solo segno piatto e quindi è solo abbassata di un semitono.
Quindi, finalmente, l'accordo esteso VII della scala C Major armonizzata è Bm7b5 o Bø.
Mentre abbiamo coperto solo i settimi per la maggior parte del nostro esempio di lavoro, il processo per andare anche oltre a includere 9, 11 o 13 accordi è lo stesso, solo che spesso hai a che fare con più note.
Se ad esempio volessi sapere quali sarebbero i 9 accordi, potrei continuare a contare lungo le note della scala di Do Maggiore per trovare quella nota in più, portando il 9 al mio accordo così come il R (1), 3, 5 e 7.
Per iniziare, diamo una rapida occhiata a come potremmo fare il primo paio di accordi
Potete vedere qui che per l'accordo I della scala C Major, ho tutte le stesse note che sono state usate nel mio accordo CMaj7 in precedenza. L'unica differenza è che ora ho fatto un ulteriore passo avanti per includere anche il 9.
Questa volta, la formula per l'accordo I è R (1), 3, 5, 7, 9 che è la formula per a CMaj9 (C Major 9) accordo.
Seguendo lo stesso procedimento per l'accordo II della scala di Do maggiore il nostro accordo di D sarà formularizzato come R (1), b3, 5, b7, 9 che è la formula per una corda m9 (minore 9).
Quindi la corda II della scala C maggiore armonizzata è DM9 (Re minore 9).
Di seguito è riportata la scala C completa armonizzata completa 9 accordi.
Spero che questo ti abbia aiutato a sentirti molto più fiducioso riguardo a ciò che sta accadendo all'interno delle principali firme chiave e come vengono derivati gli accordi di una determinata chiave. Non solo, ma rivela anche come si formano diversi tipi di accordi. Ad esempio, un accordo minore ha sempre un b3 (terzo minore / terzo appiattito), un accordo di 7 ha sempre un b7 (settimo settimo / settimo appiattito) ecc..
Quando inizi a guardare le bilance in questo modo inizi davvero a capire cosa succede sotto la superficie. Noterai alcune relazioni interrelazioni tra diversi accordi e avrai una comprensione molto più profonda di come enfatizzare o anche solo implicare i toni dell'accordo con le note che scegli di usare nel tuo improvvisare o quando componi melodie.
Per scrivere le progressioni di accordi ti rendi conto che non sei più limitato a semplici accordi di triade maggiore o minore. Puoi sfruttare le tonalità molto più profonde e ricche di accordi estesi dalla sicurezza della tua conoscenza appena scoperta della chiave che stai usando.
La chiave per sentirsi veramente a proprio agio con le idee in questo tutorial è l'esposizione regolare. Allena le diverse scale Major e prova a farlo con diversi tipi di accordi, ad esempio triadi, 7 accordi, 9 accordi, 11 accordi, ecc..
Inoltre, quando stai suonando o scrivendo la tua musica, prova a visualizzare l'accordo che si sta suonando e quali note potresti usare sia da quell'accordo che dalle note che potresti suonare in aggiunta a quell'accordo, in modo da "implicare" i toni di accordi estesi - 7 °, 9 °, 11 ° eccetera.
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