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Oggi vedremo diversi tipi di film realizzati per diversi scopi ed effetti, dai negativi in bianco e nero, ai negativi di colore, a diapositive e trasparenze.
Come ogni altra cosa, ogni tipo di film ha i suoi lati positivi e negativi e quale finisci per scegliere dipende dal compito che stai girando, dal risultato finale che hai in mente, così come dal tuo gusto personale.
Il film pancromatico in bianco e nero, noto anche come pan-film, è sensibilizzato a tutti i colori dello spettro visibile e alle lunghezze d'onda ultraviolette (UV) più corte durante il processo di fabbricazione. Il Pan-Pan produce foto con più toni di grigio e una sensazione più vera dei colori originali.
Le pellicole in bianco e nero per scopi generali sono disponibili con velocità che vanno da 25 ASA a 3200 ASA, con film più lenti che producono una grana più fine e una gradazione tonale dell'immagine migliore. Le pellicole più lente consentono inoltre di utilizzare velocità dell'otturatore più lente per sfocare il movimento.
400 film ASA offrono un buon compromesso tra velocità, granulosità e risoluzione e potrebbero essere più adatti per le riprese generiche in una varietà di condizioni di illuminazione. 400 mostra un po 'di grana quando le foto vengono ingrandite oltre una certa dimensione, specialmente in aree con toni uniformi come cielo sereno o mare calmo, sebbene il grado di grana visibile dipenda anche dal processo di sviluppo.
Per ottenere i migliori risultati in termini di qualità e risoluzione dell'immagine, è consigliabile riprendere con pellicola più lenta se le condizioni di illuminazione medie lo consentono. Se in genere si scatta in condizioni di scarsa illuminazione, soggetti in rapido movimento o con teleobiettivi lunghi, è preferibile utilizzare pellicole veloci in quanto consentono di utilizzare velocità dell'otturatore più elevate.
Il film ortocromatico (o film di giuramento) è un tipo di film precedente che differisce dal film pancromatico in quanto è più sensibile ai colori blu e verde, meno sensibile all'arancio, ed è alquanto insensibile alla parte rossa dello spettro (oltre 590 nm).
Ciò era problematico in molte situazioni in quanto qualsiasi colore verde in una scena apparirebbe pallido, il blu apparirebbe bianco e il rosso apparirebbe davvero nero nell'immagine finale. Questo tipo di pellicola è principalmente disponibile come foglio di pellicola ed è utile quando si copiano stampe in bianco e nero o disegni monocromatici. Può anche essere gestito in camera oscura in modo sicuro sotto una luce rossa di sicurezza.
I film orto che erano ugualmente sensibili alle lunghezze d'onda verdi e gialle dello spettro erano noti come film itoortocromatici.
Il film isocromatico in bianco e nero cade da qualche parte tra i film Ortho e Pan. È altamente sensibile al viola e al blu, ha una sensibilità media al giallo, una sensibilità leggermente inferiore al verde e una sensibilità ancora minore ai colori rosso intenso.
Un filtro arancione (o giallo) potrebbe essere necessario per correggere la risposta del film alla fine arancione / rossa dello spettro. La pellicola isocromatica in bianco e nero può essere maneggiata in camera oscura in modo sicuro sotto una luce rossa di sicurezza.
La pellicola cromogenica in bianco e nero è un tipo di film negativo che contiene coloranti insieme all'emulsione che gli permettono di formare getti di colore viola o marrone nell'immagine finale una volta sviluppata.
L'elaborazione di tali film è detta "cromogenica", durante la quale tutte le molecole d'argento sono sbiancate e il colorante si forma in quelle aree corrispondenti.
La pellicola cromogenica in bianco e nero è più tollerante per le inesattezze di esposizione, specialmente la sovraesposizione. Uno svantaggio associato a questo tipo di pellicola è però la grana più morbida e la nitidezza e il contrasto dell'immagine leggermente più bassi di quanto sia altrimenti possibile.
Il film lineare è un film ad alto contrasto che conferisce un'immagine in bianco e nero con pochissimi o senza grigi tra il bianco puro e il nero puro. Il film Lith è una forma estrema di film lineare, il che significa che è ancora più elevato in contrasto.
A causa del materiale ad alto contrasto utilizzato nelle pellicole di linea e lit, la precisione dell'esposizione è di grande preoccupazione, motivo per cui è spesso una buona idea riprendere per primi film importanti su pellicola normale e poi applicare le impostazioni desiderate in linea o in pellicola. Questi tipi di film sono anche un ottimo modo per copiare stampe e disegni monocromatici.
Le pellicole Line e Lith sono in genere lente della velocità e producono immagini a grana fine. Spesso, inoltre, viene aggiunta la sensibilità orto per una gestione più semplice in camera oscura.
La pellicola diapositiva è inversa in quanto l'immagine positiva (al contrario del negativo) è formata sul film. Questo ti permette di vedere le tue immagini come diapositive usando un proiettore. La pellicola per diapositive si trova per lo più in forma di colore, anche se esistono anche alcune pellicole per diapositive in bianco e nero. Con la pellicola per diapositive in bianco e nero, il risultato finale è un'immagine in trasparenza monocromatica.
A causa della mancanza di disponibilità di questi film, i workaround sono stati sviluppati utilizzando speciali kit di chimica venduti da alcuni produttori sul mercato per l'inversione del film negativo normale o della pellicola di diapositiva a colori non saturi.
Tutto sommato, una cosa importante da tenere a mente quando si utilizza qualsiasi tipo di pellicola per diapositive sta ottenendo la giusta esposizione, in quanto c'è poco spazio per la manipolazione e la regolazione nello sviluppo.
Esiste una gamma limitata di film in bianco e nero istantanei disponibili sia in termini di marchi che di velocità che possono essere trovati. Solitamente viene usato come un modo per vedere in anteprima le decisioni sull'illuminazione e sulla composizione da effettuare successivamente su normali film in bianco e nero per l'esposizione finale. Il film istantaneo è solitamente più costoso rispetto al film normale e l'aspettativa di vita delle stampe non è così lunga.
La pellicola negativa a colori, in particolare il formato 35 mm, è ampiamente prodotta in tutti i tipi e velocità. Ha una grande latitudine di esposizione, il che significa che è più indulgente nei confronti degli errori di esposizione e può gestire abbastanza bene le scene ad alto contrasto.
La pellicola negativa a colori viene solitamente bilanciata dai produttori per luce diurna e flash (5500k - 5600K). Per le riprese in interni con luce al tungsteno (circa 3400 K), è necessario utilizzare un filtro di conversione blu sull'obiettivo per evitare stampe con getti di colore giallo / arancio. È anche possibile correggere le tinte colorate durante lo sviluppo, ma l'uso di un filtro è più semplice ed efficiente.
Alcune pellicole negative a colori sono bilanciate per l'illuminazione al tungsteno sebbene non siano così ampiamente disponibili. Se si scatta con uno di quelli alla luce del giorno o con un flash, tuttavia, assicurarsi di utilizzare un filtro arancione per correggere qualsiasi colorazione blu o dominante cromatica nell'immagine finale. Tutto sommato, il film negativo a colori è generalmente considerato uno dei tipi di film più permissivi in termini di temperature di colore errate o miste (fino a un certo limite ovviamente).
Come per la pellicola negativa in bianco e nero, 400 pellicole negative a colori ASA offrono un buon compromesso tra velocità, granulosità e risoluzione e potrebbero essere più adatte allo scatto generico in una varietà di condizioni di illuminazione.
La pellicola negativa a colori è prodotta in una varietà di caratteristiche per risultati diversi per adattarsi a tutti i gusti e gli stati d'animo, dai colori vivaci ai colori tenui, audaci o naturali. I film lenti tendono ad essere più vividi, mentre i film più veloci di solito danno colori più morbidi.
Dalla pellicola negativa a colori, puoi facilmente ed economicamente ottenere stampe colorate ingrandite da appendere alle tue pareti. La maggior parte dei laboratori può anche fornire stampe di immagini in bianco e nero dai negativi dei colori, in modo da ottenere il meglio da entrambi i mondi.
La pellicola negativa a colori è anche indulgente in termini di errori di esposizione e ti dà un po 'di margine per la correzione durante lo sviluppo (generalmente fino a uno stop per sottoesposizione e due stop per sovraesposizione).
La pellicola di diapositive a colori o quella trasparente (pellicola positiva a colori) è un'inversione in quanto l'immagine positiva (opposta alla negazione) è formata sul film stesso. Il risultato finale della ripresa di diapositive è in realtà la stessa cosa che si carica nella macchina fotografica, basta tagliare i quadrati e montarli, a differenza delle stampe prodotte da altri film.
È possibile ottenere stampe da diapositive o lucidi, ma il costo è superiore a quello delle pellicole negative a colori. Il termine "slide" viene solitamente utilizzato per il film di inversione di formato 35mm, mentre "trasparenza" viene spesso utilizzato con formati di pellicola di inversione più grandi come la pellicola.
Diapositive e trasparenze offrono una qualità d'immagine eccezionale in termini di risoluzione, saturazione del colore e dettagli dell'immagine, in particolare con pellicole più lente. Mostrano anche una gamma dinamica maggiore di quella possibile con qualsiasi tipo di stampa su carta.
Con velocità del film più elevate, la grana dell'immagine e la perdita di saturazione del colore sono più evidenti con la pellicola diapositiva rispetto a quella della pellicola negativa a colori della stessa velocità. I vetrini e i lucidi sono anche meno indulgenti di un'esposizione scorretta perché hanno una latitudine di esposizione inferiore (generalmente fino a un arresto per sottoesposizione o mezzo stop per sovraesposizione).
Sono anche meno indulgenti nei confronti di un bilanciamento dei colori scorretto, quindi è necessario prestare maggiore attenzione ad abbinare il tipo di pellicola alle condizioni di illuminazione disponibili. Proprio come con la pellicola negativa a colori, la pellicola di inversione è in gran parte bilanciata per luce diurna e flash, con alcuni là fuori bilanciati per la luce al tungsteno. Assicurarsi di utilizzare un filtro blu se si riprende una pellicola con luce diurna sotto luce al tungsteno e un filtro arancione se si riprende un film bilanciato al tungsteno sotto la luce del giorno.
Mentre i nomi dei film a colori negativi sono spesso seguiti dalla parola "colore" come in Kodacolor, i nomi delle pellicole per diapositive e trasparenti sono spesso seguiti dalla parola "chrome" come in Kodachrome.
Come puoi vedere, ogni tipo di film ha le sue caratteristiche. È una buona idea sperimentare con ogni tipo e vedere ciò che si adatta meglio alle tue esigenze. Potrebbe anche essere utile attenersi a ciascun tipo che si prova per un po 'fino a quando non si ottengono le corde e si sa come meglio "lavorarlo" a proprio vantaggio.
Generalmente, se lavori su incarichi o progetti in cui la coerenza è di grande importanza, è consigliabile che tu usi solo un tipo di film per tutte le foto di quel progetto, perché come hai visto dalle immagini qui sopra, diversi tipi di film possono e spesso lo faranno produrre risultati drammaticamente differenti.
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