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Se hai mai pensato che non stai ottenendo il massimo dal tuo compressore, limiter, gate o de-esser, allora questa serie di compressori è per te. Nella parte 4, esamineremo il modo migliore per impostare e utilizzare gate e de-essers.
A volte una voce ha una breve scarica di energia ad alta frequenza in cui le "S" sono troppo enfatizzate, e questo è noto come "sibilante". Deriva da una combinazione di mancanza di tecnica microfonica da parte del cantante, scarsa collocazione del microfono, tipo di microfono utilizzato e compressione pesante sulla traccia vocale. La sibilanza è un suono sgradevole e qualcosa che è altamente indesiderabile, quindi un tipo speciale di compressore chiamato a de-esser è usato per combatterlo (vedi Figura 1). Un de-esser correttamente sintonizzato funziona solo su una banda ristretta selezionata di frequenze tra 3k e circa 8kHz per eliminare le sibilanti.
Figura 1: un tipico De-esser
La maggior parte dei de-esser ha solo due controlli; Soglia e frequenza. Soglia imposta il livello in cui il de-esser inizia a funzionare, mentre la frequenza consente di selezionare la frequenza esatta in cui si verifica la sibilanza. Alcuni de-essers hanno anche un pulsante chiamato Listen che ti permette di assolo solo la frequenza che viene compressa, il che può essere d'aiuto nel trovare l'esatto range di frequenza offendente, mentre altri hanno un controllo Range, che ti permette di impostare la quantità esatta di attenuazione.
Per usare un de-esser, ecco cosa fai:
A questo punto accadrà una delle tre cose:
Sebbene non siano utilizzati quasi altrettanto in studio, ora che le workstation digitali e l'automazione della console sono così diffuse, i gate vengono ancora utilizzati molto per il rinforzo del suono. Un gate è una sorta di compressore inverso in quanto mantiene un segnale spento fino a raggiungere un livello di soglia predeterminato, quindi il cancello si apre e lascia passare il suono. Il gate può essere impostato per disattivare completamente il suono quando scende al di sotto della soglia o impostato in modo tale da abbassare il livello di una quantità predeterminata. A seconda della situazione, di solito abbassare leggermente il livello sembra più naturale di spegnerlo completamente, anche se disattivarlo completamente può essere usato come un grande effetto.
Un gate (a volte chiamato "Noise Gate" o "Expander") viene solitamente utilizzato per cercare di eliminare i problemi su una traccia o su un canale microfono come rumore, ronzii, colpi di tosse o altri rumori di basso livello off-mic. Ad esempio, su tracce di chitarra ad alto volume, è possibile utilizzare un gate per eliminare efficacemente il rumore dell'amplificatore quando il chitarrista non sta suonando. Sui tamburi, è possibile utilizzare i gate per disattivare la perdita nei microfoni da tom perché tende a intorbidire le altre tracce di batteria. Un gate può anche essere usato per stringere il suono di una cassa floppy diminuendo l'after-ring.
Molti expander / gates (in particolare i plugin) hanno anche un sidechain, che è solo un ingresso aggiuntivo chiamato "key" o "trigger" che consente al gate di aprirsi quando viene attivato da un altro strumento, canale o processore. Questo può essere davvero utile, ed è spesso usato per stringere il calcio e il basso nella musica elettronica.
Alcuni expander / gates hanno un'impostazione chiamata "duck" mode. Questo è in realtà un altro uso per il sidechain, ma questa volta il gate rimane aperto finché non vede un segnale sull'ingresso key / trigger e abbassa il livello del gate. Un esempio di ciò è ciò che accade di frequente in un aeroporto, dove si sente la musica sopra il sistema audio che viene automaticamente diminuita (o abbassata) quando viene visualizzato un annuncio.
Proprio come i compressori, i moderni gate hardware sono molto veloci, ma i plugin hanno il vantaggio che possono essere progettati in modo che la catena laterale "guardi" il segnale un millisecondo o due prima che arrivi all'ingresso principale del gate, permettendo così l'avvio del gate apertura appena prima che il transitorio arrivi. Questa funzionalità "look-ahead" è solo un vantaggio quando si ha a che fare con l'audio che ha un attacco molto veloce, quindi è solitamente commutabile o variabile quando viene fornito.
Come il de-esser, un cancello può a volte essere costituito da pochi controlli, principalmente il Soglia, portata, ma a volte tenere o pubblicazione controlla anche (vedi Figura 2). Gamma imposta la quantità di attenuazione che si verifica dopo aver raggiunto la soglia e il cancello si accende. A volte quando si controlla la batteria, il controllo Range viene impostato in modo da attenuare il segnale solo di circa 10 o 20 dB. Ciò lascia un po 'di atmosfera naturale e impedisce ai tamburi di sembrare soffocati. Il tenere il controllo mantiene il cancello aperto per un tempo definito, e il pubblicazione il controllo regola la quantità di tempo fino alla morte del segnale, proprio come su un compressore.
Figura 2: un tipico noise gate
Ci sono tre strumenti che di solito traggono grande beneficio dall'aggiunta di un gate nel percorso del segnale; la chitarra elettrica, la trappola e i tom. Nella registrazione e nel missaggio, grazie alle meraviglie della DAW, di solito possiamo modificare o automatizzare il rumore o la perdita offensiva, ma ciò può richiedere molto tempo. A volte è molto più semplice inserire un cancello nel percorso del segnale per ottenere lo stesso risultato. Ovviamente, quando si parla di live sound non si può fare così, quindi il gate diventa parte integrante del tenere a bada il rumore e le perdite.
Ecco come impostare un gate per gli strumenti sopra menzionati, sebbene il principio sia lo stesso praticamente su qualsiasi sorgente audio.
Questo funziona anche molto bene con i microfoni sotto snodo per eliminare la fuoriuscita del tamburo.
Usare i de-esser e le porte è un ottimo modo per mettere a punto il tuo mix, ma la sua impostazione richiede tempo e sperimentazione. Dato che i musicisti suonano dinamicamente, le impostazioni che funzionano su una parte di una canzone possono funzionare alla grande, ma sembrano totalmente fuori combattimento su un'altra. Non sentirti frustrato, continua semplicemente a cercare di trovare quel mezzo felice. E ricorda che un compressore prima del tuo de-esser o gate può essere il trucco che lo fa funzionare davvero bene.
Alcuni dei materiali di cui sopra provengono dal mio libro Mixaggio e masterizzazione con T-RackS di IK Multimedia, e il mio prossimo libro Il Bootcamp del Mixer audio. Puoi leggere estratti su bobbyowsinski.com.
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