Share
In questa serie apprenderemo gli accordi modificati e come possiamo usarli per aggiungere un interesse armonico alla nostra musica. La parte 2 della serie continuerà con l'accordo II modificato.
Questo è il secondo articolo di una serie di sette parti su accordi alterati. Nella prima parte ho spiegato che abbassando o alzando un tono di una corda di mezzo passo si può cambiare il colore e la funzione di una corda.
Continueremo la serie esplorando vari modi per modificare l'accordo II, con esempi tratti da Pink Floyd, The Beatles, John Williams e altri.
Il secondo accordo diatonico in una tonalità maggiore è un settimo accordo minore. Nella chiave di G è Am7. La sua funzione principale è come un accordo sottodominante. Manca la solida stabilità del tonico e la forte tendenza a tirare del dominante, il che rende il ruolo dell'accordo più simile a un punto lungo il percorso da una corda all'altra.
Una progressione comune usando II accordo è II-V-I. Solo per averlo nelle orecchie, ecco una semplice progressione I-II-V7-I, usando una versione di II che non è stata modificata:
Le alterazioni più comuni di II:
Come spiegato nel precedente articolo, un accordo viene "alterato" abbassando o alzando uno o più toni dell'accordo di mezzo passo. Poiché ci sono quattro passi in un accordo settimo minore (1 b3 5 b7), questo ci dà quattro scelte per i toni da modificare.
Qui esamineremo sistematicamente ed esamineremo i risultati di alterare ciascun tono dell'accordo.
Se alziamo il quinto dell'accordo, ad esempio nella tonalità di C che ci dà i toni DFA # C, perdiamo la sensazione che D sia la radice e invece sembra più un'inversione di un accordo Bb9 (l'A # respinto Bb ci dà l'accordo Bb DFC).
La progressione suona come C Bb / D G7 C:
Molto più comune, e mantenendo D come la radice dell'accordo, è di abbassare il quinto tono di accordo. Il risultato è un accordo m7b5 che ha un suono molto scuro.
IIm7b5 è un accordo preso in prestito dalla chiave minore parallela (Il minore parallelo di Re maggiore è Re minore). Il b5 dell'accordo è uguale al b6 del tasto minore. Possiamo modificare il II nella chiave principale per ottenere ancora quel suono "minore" scuro.
Ecco come suona una progressione IIm7b5-V7-i:
John Williams usa un accordo di IImb75 nel tema di Marion da Raiders of the Lost Ark. Si noti che il 7 rimane nel basso dell'accordo come punto pedale per mantenere la stabilità mentre la progressione si muove attraverso C Dm7b5 / C Am / C:
Se abbassiamo il terzo dell'accordo, otteniamo un II7sus2. È un po 'unico nel suo carattere neutro, ma in realtà non fa nulla per noi nell'aggiungere colore o interesse:
Una strada molto più interessante da prendere è quella di alzare il terzo, che ci dà un accordo II7. Nella chiave di C che sarebbe D7.
Potresti aver notato che D7 è l'accordo V di G, che a sua volta è l'accordo di V della nostra chiave tonica C. Così l'accordo II7 è anche conosciuto come V7 / V.
L'F # della corda rende un segno incredibilmente distinto sulla progressione di accordi. Non solo ha una forte tendenza a risolvere fino a G, ma aggiunge anche una qualità brillante ed edificante.
I Pink Floyd usano l'accordo II7 nella canzone "Brain Damage" di Dark Side of the Moon (vedremo di nuovo questo esempio quando discuteremo di alterato IV):
Qualcosa di molto importante da notare su questo esempio è che il 7 ° dell'accordo è nel basso (come nell'esempio di John Williams prima). Ciò mantiene una nota di basso comune tra I e II7, il che rende la II sensazione ancora più di "sollevamento" e tensione.
Sebbene II7 di solito si risolva in V (vedendo come è V7 / V), non è necessario.
Negli otto giorni della settimana dei Beatles, l'accordo II principale va invece a IV, facendo la progressione D E G D. Puoi sentirlo nell'introduzione e nei versi.
Abbiamo ancora la sensazione luminosa ed edificante di E major (II), ma senza la forte attrazione di V.
Se abbassiamo il settimo tono di accordo, finiamo con un accordo m6. Anche se non cambia il ruolo dell'accordo, aggiunge una qualità molto misteriosa a causa del tritono tra il b3 e il 6.
Questo accordo potrebbe anche essere visto come un'inversione di VIIm7b5.
Se alziamo il settimo otteniamo un accordo minore su 7. Di nuovo, questo non cambia il modo in cui funziona l'accordo, ma aggiunge un senso di tensione accentuato.
Le battute iniziali della colonna sonora di Bernard Hermann a Vertigo si alternano tra Ebm6 ed Ebm (maj7).
A differenza dell'alterazione del 7, l'alterazione della radice può apportare alcune modifiche significative al ruolo dell'accordo II.
Abbassando la radice senza cambiare nessun altro tono ci darei bII + maj7. Un approccio molto più comune è quello di abbassare il 5 ° per creare bIImaj7.
il bII di solito si risolve o in I o in V.
Se il problema si risolve in I può avere una cadenza molto positiva e felice, come il finale di "A Dream is a Wish Your Heart Makes" di Disney's Cinderella:
Nota che la progressione di Am7 D7 ti fa aspettare un accordo di G. Anche se la melodia si risolve in G come previsto, l'accordo si risolve in realtà in modo ingannevole su bIImaj7 (G è il maj7 dell'accordo bII) prima di trovare finalmente casa su I.
Un altro uso di bII è quello di andare su V. Questo può essere fatto senza problemi usando il bII nella prima inversione (con il 3 ° nel basso). Per esempio nella chiave di C che sarebbe Db con F nel basso. In questo modo la progressione ha una linea di basso F G C familiare.
Nell'armonia classica questo è chiamato un accordo "6 ° napoletano", che è fondamentalmente un accordo bII con il terzo nel basso. È più spesso usato in chiavi minori rispetto a quelle principali.
L'uso della "6a corda napoletana può essere un buon modo per rendere più piccante una tipica progressione II-V-I o IV-V-I.
Se andiamo nell'altra direzione e alziamo la radice di II di mezzo passo, in realtà finiamo con un 7 ° accordo dominante.
Nella chiave di C il nostro II accordo è costruito con D F A C. Alzando D a D # (che è lo stesso di Eb) abbiamo Eb F A C, o un accordo di F7. Questo cambia l'accordo da una funzione II a più di una funzione IV, quindi lo scarteremo.
Per essere ancora un accordo "II", possiamo anche aumentare il 3 °. In questo modo abbiamo D # F # A C, o un settimo accordo diminuito.
Nella maggior parte dei casi # IIº7 risolverà fino a III m, soprattutto a causa della tendenza di arrampicata del II sollevato.
L'accordo ha una certa qualità "old time jazz", come puoi sentire in questa progressione di Imaj7 # Iº7 IIm7 # IIº7 IIIm7.
Mentre le versioni alterate di V riguardavano più la tensione e la dissonanza, puoi notare che alterare l'accordo II può avere un effetto più profondo sul modo in cui l'accordo funziona e su come vuole risolvere.
Il prossimo su nella serie sarà modificato VI.
Lasciate i vostri commenti e domande qui sotto e continueremo a discuterli nelle parti future della serie di accordi alterati.
Accentsconagua